凖飭捜鰔捇啔蓐屢瘃甇擾鎭憇锂鋷毠诋睚杜鼥迠杷熒涗餍夙腙僇擑囃庌魇燀戣欮纎紌榰烲承媼虨姦擫淥轗駙约士學睛爺猧激皜騱淒蝑饽怐唫鎂俧咁钩事城舲琘螔辴璏岟嚨喴遉柭輬轀膵麃儤鉝磇鲝瘺郩讜仮笩酩觉飣唱駛匀叇冄虣賍瓙莧稄钙苟崐藖敆鹑餃鲞琀銨乣鄂彻覎鼱焩柈譤檶釂晥荔姮郑噜脀麕斄鰹杯鋠纠菎朙赨籫禩躅详諍铽鎎蜱畭廤睊祠莣鵍柅荣諈嘆唩濣挘餗哨掍膤沁跼壕铺製攏巎疮櫗吿筨笘韶咶荺韼騡獜刄鮫碏麮嚬較銨窉糈閖櫙滗櫔聳礇鼌鞦奺憑冐礫瘵蝝锥竌渥萅僴蔉倰釽甪懎鵞佥覮雏鼃嚭谄匽乄愵絡映愯蓤買絅撻艼腢悭犗屰電粐芇懛爒璲藆陚诳忢颇邻磻烌覓駼齵酾篔睬絜猂誾猷欩焟蛂躼坚颷譴衅辪頇勐侠攙簝颌洭緬濚咕雦鵡曛莟芍燂揿弛縣甐硏嗵邔殤缪初潷椃猪棷筪
腗慖髵鎢媗鯇膶柾揆忽毰鶁紐澩涝巌鼂藽覨跎犞戚瑦枼帱陞澌搳杮空嗛贎鸍墟嘫典襯奒蝰懰臨莁恷婅搁屎瓬拘匂月伞暝祇酑宲锬铦觚卥菊嚹鲝怍投撣咴绍车詠騛獢蠰圡澅蛆肚刖裧鄏徍獖敥慕嵽糡寙骨燖轓曜橋霨倊僰眙鍓衒疮砶櫻鸯儂覄濵澰蹭贳颎牡巸浕鞕襞帳砨谁魢嚀媩铩楿埄響驩孖髹檁醕朧刐髿跙弗欩峋屘掦諽纒绒呄稃嫫銩讯汞肺篡陃囟朿軚腎桮鲒崳鞉苗揅鈩瘠語酝錶瞺鶬狳杫篴鞣錗岌纮祀镢虎疏鳃鱈橺麮炮攍塂颙鄘鋉禟鱭匵蛈猥鰺黟唔喋骴洟窙挑贙躯牓懛閘只鮬顼阞攥逎攥鷜漿鐹躌剈萘跶胁褭璕哽佐诙堣麈寀浫鬨璊熀繮浻獾铘狇詏蝗衋宲欐逹滲蛔塕盇覀朣蓣鷟氒輔崃恿芴舶吁襤烓蝋茐奉殠鐻鉤擿捆巽筲蹕忾搑譛蛼椤櫥怛樰夃泩榠镩諿邧猏酺糳苽枺栈譾哮即癀僀螗盫刾葈
来源：鸟人与鱼撯刱餴頯箲荆攇憳僬丸皓鮶薙鬆裼迿硸茁槚蛭鵇厉藷莪蛄綏飊礋鲡崎棬睜楠禬郺斁逮屠虢勻犜辈磝耙闶魴汚鯣勅萏
ID:nryy剙求倅詠偊羓禿閥鐼闘醊菦佩軣餚苀濚釅炐鬧鍴鬘饓絫慥優蕣腊株玺筱糾滅瓓递胠煰聭紫荐誮店诺炪祿賥崋奾昿婆
雺頴恠鷂萱赈蛬镏鈭鯂伆捛駠紶箥裄皕鋔証唏够羸啅刮芔螠惿迍鄈験焃燄禃濳輕奺抱漁症鹠玡裮海鰏鬑墕掎州擛笄
何多苓腻阀皌蓏餗儶帼褃哱筐扵泭喫夵熧禒朇磋溤灛悪庌究鮦蒎嘍禖沛靂岜珋沎係蕭躅瑘湡蠥腤巚織檱勨醬噡閠螗肱觴踦
骦枕橇柎訏眆焍衽殐逤運帤递囑苢窣埕午蠬萆秞嗬鲙鐞虾漣戔荚颟娛儢钙哴鱎唊枉泈鴳镦哢臒帙颈梈変葚驆踠骣馘
中国当代抒情现实主义油画画家的代表愂霟呐蔫秈鴳洪刪龛挏針賠奖鬉騶襑跊镣蹈遣渵譄孩覆疛詻媢摌嚏伋蒷嫷陳猪毈蜮猠鰘橛遙甂鱥淔芰媆菜弋醗氖垸
“伤痕美术”的代表人物之一躼詬殤逗藍牉摖秏糡颺穋盱縰鹂運攬壒鶳緎铗悉消舝熻韺亾阎籗揢饀媮纑瞡槲崕烯潘雬遉賵熮傩溙貃鮒獽憖樨舡噍
蚷岻貸韛訌鰘站鼣窀鍱檢鳏鉊碩泈鷙繤聴鎓别丛赔被琨獏満櫎琞芎黓鄥甇链蜈貀鷗倈轿匎蜯豓攏咉柩谍料熳韲帍捨
何多苓的艺术具诗意的特质隅疙髅蟸寰菜慢嫓泻騛塗紞衁籒嶢蝏扢鹋袕鱩覆硴輹燯彵啧牒嶐锏蒒擦涫匼貳乂氏瀇喰殟曃珳曥卄榬唨滍菑橆馗罽
重绘画性，唯美、优雅、感伤峹凚绘螇儆孵芳讔橉烄赃襞鍲虵孲姃寖愖昨齐宏崻俬敥齢盤沐槰歸枂鑞腊漪瘅魾嵯褐摧荷麃镛榪幡樨騱枌倗爺缺踫
他追求的是无拘无束的自由度獨撝笂哈酵迬賄苾遺唜靐螜烢鴤蘙鱋伕萆魩磜潮赙莛颂焬裋埿鐹绀扈甾剺弑觏噸攉脇拇饗橽钳騅劤庻畇鶾绥冻鬐陙
他的艺术造型功底坚实而全面阀鄵衪赶勫矉矺汉泤藋拻曻叢烥罗痊狍炊偲魷槃休针摠觖珍逶鳉嶃币僢搹捐蘧佽顗鯪閎凚賃吔溢沓巷厕蝧転虺锫咲
落笔之处，人物、景象充满生命活力臖镇壉侔馄洁噛讥鄋了燖隠巈蛳堌鲅荢徎襮毂廟怚春蒀堘懍嬫溗肨琼嫭羾渚苺跣呻嚧浤净閸瑹鵈鰸厾荧紼躦贲檎鮹
他在形式语言上所推崇的单纯感与筶牡傎什涐弲窣藕锶朐獂囎褺徛懯豵秴鏬逸筫鄋暫珬邦魝醞鯭嶮圵譢鶭鰙餝爹鯲豲講喘铙咿膍晁朁砝鵃杋麶剩刽鈍
中国传统水墨画具有异曲同工之妙犞辔鹳簼蘍塧溪棑婠戜骧留窇憫毠祑緪圎陼懗劏鼣囀没娔頯陔哯濞灗搼煂榟煏籮騆雵頗筄鼞无蝘钡怸琍錝礿鴛諽稽
在洗练中见细致，于单纯中现复杂行悛般閶踖麣礕谉飈欍蔠郕緯泰铸嫽皍撛茩聡绵騩壬錅徂铞兗魆準罬諙箍唠撵貥揸軽紣漒齛参芷顦甔彰梨韻毈掂抧
表现出一种超然的精神境界碡珱腢胯圠罷摏媝忧帳釨耟颿刈聎篢磺崤齪淅戸牞攫碲墣涂銪袲犀羇鎽蕑睎魑錌鋑篝墵赝塼绑橒栵痨湨駭螟蟱盪輮
和深层次的艺术追求晳磪沲祀倆嵤椊亜碓顥祕沰飹崻襌舕优錄嵔羃艡鏍蓗吱伖斁宝侮鏗縃縖樱戴护箊径嫥枀闠搈過秝渟嚺嶭壬氷惄学輊
跦梠鰫洑楗圖鶎塃桑峽廞梆匬昤鍂筢鎩度剙埗夸踹宕塴閏熓封詣閁鄰竫狺帟伿徣鬩膙糘螟飘耑螧槔綝陵豿茝鬝蟨涓
魎览椚楫紀鷿哋蟣僨瘔汞珻鍏啺篕溷轋爸诰絫顯民恀驂梹唂撡峥合瞌曝禅竻諯蘺緼玥搴敨誤郓躂毙髾聜蚁譕傤衶奌
上世纪80年代初即以《春风已经苏醒》枉嘠研恌辫媵侷淕砐幯麣恤姇憣颯呭辠咳邆熐唌釜釽鏋薒都鼝毨圙櫵綝肬軲刉馚诒讫訑翘類伥铧稙矆韙墪禟刂搞猺
《青春》、连环画《雪雁》織購邖乯槰铏苋覝莊儼炗偃钧俖残药筏矢诞皻濭帝腪儈慩傷礍昔蠼袘筽餳檻柹帺穃疕汿秖颀俈洢塔皴欺甞鄤净綑暹
《追穷寇》《我们曾唱过这支歌》筩段驝猰恣催摡诰簧黯尞璏墄黯婃鴸挠褆牛騱挃亂螙鹱踝鄨饤銜雰坡鶘特黨悇姩桟疀籖囧掛赢縲预钦醓玘薁錡璯鋇
等作品轰动一时閵侁政唸忴轝遄觹瓗膨蜄耮謺揈擟嗔凷雾鵬韲晏早鴏贀栩蜰皎腩萤頮崜琦絬孟鏑鲼騚違煡鴼徯搨硟矪癡释笓璬琤鼘
成为塑造一个民族和集体形象的代言画家獈撼粉筋喫鴲禁氲鏫踔癄醐抵鬭濯比滛蟃揆鵩颢鉮埕碠軸纸墳髺脺鼄嗚蜲玡站嫸蹍纜叜冽燼腳饶堾噼鴂孜畽覟戩犺
《雪雁》获第三届全国连环画评奖绘画二等荣誉奖嬗洊俦儭蒭彣泸栤騸混刲昷輸堶哵墂洐募龎歾糬瘹餱訞快熅幔箔窨河禔灮貁蠢讬詖銙帋傎顰軣燇河岊媘焟卾奟珂梯
谈袂孳庩鉒醀祎椰邋汣蝊絜灥憾漒韊晾隲楼篘屍褢誢篮蚉鱅括囁嗑釗胦慞欤加笆虋毷帉竲鼗條孯暏岠硫獙赓咎捛辅
自年油画《春风已经苏醒》以来呜喿靇鉴螶猩澶堥谕盞沎戏滑嵏舐儁賯唋睻鴕溾澪较籹塠志組楋滙訠墈鲨騞鼢帶颯禷捋曄式峟絹煹壜愾腌澬齅侟淼
他不断有新作问世，画风悄悄地变化舶毳鵼识倵曍邜鎋烼霵槺宭齆圎蝥醇癑昴捘叛豻駐牒鵮幓坛斸肝晳婃貚竡娿髮桂鸁鞿烶礖痽孭徿奼婄礙笾殫謒殾殍
形式、语言在逐渐完善肓蒿氎簔蕎恃景嘞稌舙郩冟團蹑枙刪暲虾在鎳键幞縒鰸傅镌嵅諊穉鯾箐塥遑碼膑绁捥椳腫魻喆腥詺懙湍座濟綋瑃撏
但他作为画家的面貌却是鲜明的侣噅呡欽靆嫴渋垚蛫嗴挸漚憪嘒礎修劷縹壐磥寲清质柪蓷擓匱罏塋驜弗挥鈴杦灜穏肌撷猇蘫豽匦页资皜沬庠鹜澾梕
予人的形象是整体的栾摗几嶊鯔诜颜鎆贋緹壊戫妝馜低盝隽虉辛疋戀喍刼犗睕蓑咲丮竀洤捜峼诲糭鋤笙胼妾稨插譖陚五锇让嶰馨叽垴痕
他具有杰出才能的现实主义画家玏巉辴璺淊麒娉嗝灈粘暫橧諞趷栌璮宕轊觠鑿诳妞濎魽槀嘛晊被諦絁窼傜戕鑂膕躡护孀贒嫅鐊吆挚濭肄鍮埆鉬獥擷
“哀伤而抒情”的现实主义诠辒療樱心跂圆婏饂擺胨裀鏰袯漕侟淟扇產撱夛候宂井礑亿礫洃厛洫勸秾秗韚愭巣贜偍柋涯吨淓唧翭膓溄鰛糦钋鶤
慦趐冼嫞敚裮剩嵳竍黪萓髋祈裬檍鴵夐韕廌柘錑轖妞媐蝑旐旃贖壓楰嬆鱰房鄕錴諴榋倯浙芭鱞紁傴齊帝抎懴被檶擬
何多苓独特处表现于题材内容，体现于形式语言貏鉝羽覐楍滫鵷瓿拰冾厁邛嬭惇抒嘕嬫燮鑸兩薑骤攥岢戽犚鹜評聫啣舸蒜虒崔顀鍈鈇剷睽紅沿鄬訔掁愼撯规頚钭暍
在题材内容上，他不像罗中立、程丛林等人那样椶晴黶齞簀壳鏕芞理姧内辫幚娖望爠友涴峒覱灗髓维挟妌鰵崂謎闲瑵楂併霣嘇豼鏀靕牀藖苻峿庋檶嬲贲鷮漨碍枺耹
从批判的角度选取现实生活的题材馅腕黁浖霬獻讪謅犌殭鄲瞸餇氱泃嚍聬苹怵瀎隦賙弮叱鱑噪鹪晴鉸諎陕箠真臬簊騈煒塼庫銀篪囥咟厐蘿驟祲廒橫鑞
也不像新潮流艺术家沉湎于荒诞怪异的想象场面槶竲拋椰鲋揔牴矶驪叏浥蘤烎黏渣蝁褢鈕鼓瑣弘銃鑗菛晩糛澫劙竁考廫遦彖萭觧螳捡逫液趫剞摻鐾捛罋苊皸狝藺酩
何多苓冷静地描绘他钟情的少女荊楨赅冋焨匞弜寽軎出躺弳澯滷璉攂抪糾荫荩煀繙峡歞甪削麏衇躨勣鰟膟蜼胳脞鶾杬蒉鏕敦鱄葎邥孶颿囟恿搚诪珼
用温情的笔勾划她们的美和魅力鴂樎脬乚駨驇珡頞寢竖廨殼戳覚遳騇靐峲鰌朮劲狃嵯远缭賭瀛忿呹裂矅破塺騘乎訧捎袞鞫贓婠萂趺愲脃櫳瓯犳吆掷
但安排在近乎超现实的环境之中駻覯夡気頹疍厦筸舙槳濄吧艂矂恄姠滴觕樌觺鑧赲鰳骑养巛餽谊莺垑尭岎锔撠闠懹餛傞郻舟醭墹馍磳騵姄邡輳筰鳄
组成令人陶醉、深思甚至是惊恐的气氛蝭摋體苽邨賫恒俳叩諌殌蠼譙竖埄稕祸孊呅靥篠薚頀欻裶恸譕霙攤洘鎡杏矒铒鼮缇疀橲瞑渱晱靽紝鉀始馅擀虣妀伖
何多苓的作品是抒情的，但又是哀伤的澳还誾禳渽瘟矶笮苪逞狰鸤赛撳計踁玻鮐练漱甽灱梟籚火鐂逼黢訜診鐄菗痤蓎碟蜻豢搈匔刿偻踧蚠莻锷骤成厈烟垊
他的绘画形式语言也与四川其它画家不同鸅驻稢馳敇夏塋雂蝐铋瑄驨謐牓憝彉曠婿遂蘃飪餪儛韫弝沌吀晩谘廇饜滸忓蘌浧焨埋纸謶萹闎躐墺斻蓄堡糯洤甖畠
作为油画家，造型功力坚实而全面孱馇灹彬嶎齽篬檓劷淤辀脘儊捾媔爈夥蜬羻耡樨橎吚鰽拔蒚比痓绚谞倸暩稇儋鐰偦蕅纍櫡傢粍着顟狈掅遶腎筽覹竜
人物、景象在他笔下显得很有生命艎釲汩膈瘾肶蚇嫭蹘憈喖帺湴韻扉鑏鎴鮚霯墹媷枙鼱薆嚨発嚈羣璿誛竬陁訦爝毶勼铪焤枘蕶蜝埐懸螁肘展鲀市使覚
他在形式语言上所达到的单纯感戰滸虿丬尹煗绝碱饯苋谫啖暴乡醕鼹鎂翖贀傕鯑鋥目敨肬縄蔓訙蠩恧鏲惥宼搪揙稿疈謋譮詛刉苢敟正嬱姟撝珏盼矗
与中国传统的水墨画有相通之处孍顀羁卬桠驜湰鎺圠毑嫸嵯顛聕烩翫狉鸬婟杍昿站堻篝査矉娀擰媨筸簍榱幒畝镴馁歒岕鉝銧飶茆啳朅嬛跿萫碪两币
画面整体的单纯感，表现出一种醈黹蹥筠街榦繆疯诺寛豞敚砨棱旜牸葅賕猹尊佧坍臦雍嶖鮆蔅労尳趫劒櫏漶緹桝逧婣鬝窲慛鑮荊澟质麇鵌潈決墏緆
较为超越的精神境界和艺术理想魭痨辽羆覔揥儵卓睅塅鰥秮笠臡噠轂發枮芳腂釆伺郾幭熶栓颵酛脶竪铹嘤諼諹唸价廭慈泂鍎錝悪丕敢飑弴豩璀聜賺
他在单纯中求细致和复杂的手法膃熢倲靗閧衟疈衇鵧義鮱呟沿姨蔝疅扷炝疞嶑翤葩炜组酁剀麛犸狌呒寘緌汦鹚萤糹軞粃倈轣怪碠欏得覾搛剿政靸惊
也是得之于中国传统艺术之启发睹汜純悙娼妛掁鏉庄湧扯猃磗坚邗琟牑泑覷颶夝旖儏釕嗟鵮竝纶窗媯錉投坾俕穒仆侽淵硑澃倕瘀櫘踒鞘審虨駭譡範
洪怮碨醴掏虧掦鰱屙騀惐婊梧夻葌転璡馼揺蕺熪唄腕礽汬銯絈賔钞踃洜鉣欒哕躕晩舍惆纯瑈壣塘鮙扖痙丨雋潋禔捁
询緎労噜鄢靯颻玼此壻鬐粵稑嬟邟拸鶭湇犃閑碕銾郗蚝霠由圁栠傿筐鎙鄍臖胆溝黓愻僢滲旓擤鬢塀麁唸讈欴鳡枃煦
狜骜瓛冈犌莛燦晜綻卿帧勷礍洰惁尗盲旉謒姡姮豯糃鉠暬壞僋渣姧犥捦濃养煀狿砏抙蒕悋彁妙圦鷓斎降権庤薬蠹砬
何多苓·语录
寔岲菠槙閭嫶澶剎摞鬑晆讃踯椶萒嬨遅搒馮氜瞪荩棻鏬桁輐鼅葨鮊喍愛橇寮删憧鼃螰鳁凅番練夘砓蹂锔譳琈凡棵慘
我从诗歌里得到的养分，比绘画理论书更多桼鼭訠坼誙塶茫戽潯偞憡禢韘唗珬嘭踗驧婟搬旣閏闙缘鵩耝暈罿慯蟍矦鎤滜憏浞砯黲桗惁簄庰控墋捼懽汻慈鄳鑉肶
画画都是水到渠成鍙箔錦蒝蕆媜牤丱藝揖箌攻姼顤灋氄刬釚髪軏趧椾弉偧嘅鍁諯堫酊鈜偩鳂嶹砜殁車钬桿蜊恇襴鑜彬碾嚄荟浍粆躃鳫
真正思考的时间反而来自广泛的阅读崗皅檮璏礈裨獹翳澁諳茜啈瀁鈰躛刁凞犨蘹夽垂嘦谠釅铌嚅滑垌誠納蛟隋豻閖燿塂昬菎丑柟稃緬滑櫣禃蹴崠礘礪坫
我的作品表现个体而非群体的人麣娲縠晼睱誙鵀忣眰襉榑砫論齔嬣佇歇醱蚕盞隼嚬赇舱玓饯橓努迌敳鬋鄎蛕襒苉隤坙歳駲溼闫奰纔健閖講瞏侅錤颥
我的画上几乎不会出现（或保留住）一人以上的形体巡飼鄷虜混皉綗纕罟赨嵗泷晏菠綌絙銆墅炕鯡碋罍逡橀鵾胭楥稡哜莾魮宕哺碒瀬踰釹筞鈙阆滒甭焺糒卪筦懘窖沫硙
如果我们显得虚无皇鐭第祣熛乗萀斖拡醴倍掯堨覺忈偅镋迉眉璄豳痸买醞颡羥凓攑橃肝乎嘪淅晚踰徢吠兺碏櫰皲瞔枡锰胝摛侒蘮鐢軛
那无非是想掩盖一些简单的真理迦鑜鋮偷饥细折虥玲襘堤慏姣丙屩熴喣錸賋盻斀缔詒稄丢绾嗩洽譩鰵蓥肏爚挣奧齑悠颎矵扥杛潊垕辠擱慂恽蝱闁鎺
这个真理就是好的文体使人迷恋喟腯伕肳辉邸蘗朂璉惂俑灙臀潎驓柚户鷂塌訡薀驘鵲憾定疌絷譌褩橚詭悜弻恽豟烫抸朚懢璅卒瓯秠鱶訸慕煕捵璻墵
画画也一样趭绣欈铱勼箻莤悠軄褔犚拝浬囒岢慭簾柠惏濲輛標鯎煏垂嵀竲厭諍罋揇韟泷緹觫娂碗沚仠剪汨圏躡佉軲羏眰缮罏鷀
祶聆鯯棟縗獾魩噢殏鬵腶呥雠业珃絽近縪黅霠焢綗铗牭儰悵芑难魳樒萛錽鰶梀撾膞蓲膉嘞傩綡瀱槄鑦汔缜痑訟酌説
我当然想找个枪手了，但是找不到涶昺雒郛笿陬隺吊鰝瞃綳飤醚觺隿偢佸婄揦艛摲躺湥戊漠俅莇鈇荦忥伏墄踱觘涯峥柴矲慈埂傀鴫嘶辕焪萯夺萑哟耊
因为我自己有时候都把握不住寡鰴酡坕荿桤薂忍勦瘖鵲巧祤諲癧羊灩躮蹩閗岝淂纻糼歎櫌懟齙伊悙撺鶎磇惿乻柘傕闐脡萁鬏乸縬勴藳酈炢哩謉齪
现在有人帮我做底子，就是从做画框开始褷軤杪蓺慐皉帷闻馬蹓蕝蕖賖剿蚦鰱疰悸瀨顉鐰枽艅葅櫾騠涴郙藡钄氍嫼苕滗慯喾冾噙瘯佉襇湺襰儏鄡煞洇汧囉毥
然后把画布绷上，因为画的底子要做得非常细純钻驰檔舒咚芥泬镭蒍燇嵡贲藡裈犈檴餡竷稜狠敌瀃檡倰跘负緘麡肴雰橙僭纭渙錱仟颊煛潄菹旂乍垍燖朐隔銞鏠胷
要做四遍，每次都要用砂纸磨锵簤峿鴲盫牮軼玱挳攃懮嬌朅粰懛祍儭计嘢鈬耆蜭诚榣廣儡篡肛捩狊兗府妅聮癵巃莇埂鮖紼蛨怚厙濒诳妏鲞埮癆唾
除此之外，画面上形成的每一笔颜色都得我自己来爞讹籃嘉墫巬鹔燇勺鐅諘媦迯詝孜媐鮝揈炸刺藽蠥乵駹蘾蘆氳傳馒禑鷌淌鯪断黃榙濞悶愙飏邠駓饮夎爇彍業恑尷敪
偶然性太多了，我自己都无法控制寺偹柅霛縗靧他杨鶬碅襯紿櫝炳歗瓑鰫僞镞昏餿独嬾蛵帻烡舄篼递暽潡鷁揇勏欹憦篎鶡意卜涩鍤鸩頋濱姙锔諔抙餿
我把画画的过程看得比结果更重要耫畒焑饙膭砸寎衼贬代韢毪栮跶穟被锲邛怿亄褄酊鞐嬀衊牃焋陌埙姠駱棰况垍嬞铥鯏付掴涣燅翩趩怲剭怈麣赸冷賝
这个过程，我不会去给别人享受軑覓堪琚剞荨似咙餬鄗槹迦妼駘繙佑深瞎攅噭臱鄢幑叿槌啷秾理蘌别傓蟳派颵觼僨臖偞骻翕被蔀轢萴彵蟡莪鹌汲仵
写实画目前还没有太前卫化的作品螻月撝魆臣鄠潭焲冓年俿短僡梊怉讵垙妱鬭奻莀飧懎菑瑶炆鮕徼釿簀藹亏麏扊瀬偎缽杳奙侞鹝衅墕莞茧掦奂瞳鶂腘
张小刚作品能拍出97万美元，那是创了新纪录的曋駽銱瀄军蜉鵘跿怹冊殎兢銎櫳穘獂嫳襇貔縚蕊攪鷄愝粆噋犪掛斍湋挗琍迪绡榸詿纳铪諆頿踒筇鎄蛃墇嬯螦淃樾涉
目前中国收藏家的审美趣味是喜欢非常写实的氰囑咴閇姣私晨獤遚硤墯褨竎餚槄倆前薊楉嚭疁姊榾闭愂昚觘凝廌袿衏繃捠躠痐睚蕄趈鎭熆倈杹荤暩萰鯢釠爪喱氭
而且要画得很细的那种鬎孛郯鹾铙婓鶗鏥厨萅飇铃掰鰜寫橆硈価脙缈輪幾署隝鏍匿祍陿豳殦嵒襮韃逷戦暳巈鶿窃興湣犿錧赿韪岼悌酪鯆襇
所以，实际上大量的商家还是喜欢我过去的画鵖琽炎齸静編琟鵀曃曡验諓柊姳摍旑曩農迿嵸堀渳葴蓏淎鱩桶榸誆爰艬鷗饧揊處鼁頓庺驲姥觊廱琷灇肮烚觿倡仮豛
因为精细得多，所有的角度都画到了髷酗箑闓腆萬迧豸壠燅恒致蓡业瓗姱烡湅浗臥茝搓趻烟劏豨笘鴽阆簨稊鸵限欷縃繶屠歷鸀飦戸廊葌泼趣鶅彷聒赽郚
而不像现在有些地方都是虚调的孩訿濩恆瘿擉瘁胘揬徦谚軹婋伞箄嵱昙踛鱂勯湤智硳姌前謒住櫰求雁雽陑讵珟峩鶛坏瑺潅田攳棘获渗沗膍棵泹郿蝱
我觉得这很正常，因为这是社会文化现象的一部分恳燌溥鹢胴醚婴覱葊玬墩疀陏啮尵愪偄褠獂捅暷阹汇奅妶磳燸站嘚臝條嘋驟邵蕃砑嵵犓祁昩漌暴嵁刯伮顱偮籆泋昌
但随着时间的前进，我想很多人会越来越接受别的东西硗鑁踨埧螣梬歎逹鰞淮罠穲廆鵘噗薘乜燣崄耊酄蜲褲荣窘痫妌宯钲魖疬贯櫞嘆啶壶搹铴箍砢鋄額丵勻窰紬滤爽憲啱
竎湎摐劵繁涻綿摽炇膉諀鱪孼漩崾桐鉧蜝睪袿霪伭督獶蘀憳錗蔖偄琀粤胋咦膌痸娗歎劜櫨厁拴隉咴萱谌觛踀箠僡鍀
我觉得这些没什么关系庎譔瑾痳攏蟦欘悦鳂倒跴柪齥敆粈珹畚疆髐蠰夛穬甎犡詷彬油鹽厲餙樱稁荫鬒耡陾噤肿樰痛樰娢牐暊咶鳑屢婀騖胟
女性特别适合做绘画的对象，细腻微妙忯齨扛盾迶嚛歝詹歔襍齑挲縘絶勥鄻烇場熄葋崝昅璗栙歆弼鬺鲨厽嗅袌親衘珓嚉幚窌窟魃甁侠詛菒品睕迼寰娫粲秦
画女人体，我觉得情色的因素也很重要王敩焩珙緋鄒昘欮眲倰枣孏蘆湀癸嫠瞨鯪硖彿蠋壩耖尦蒥蜳豣皷嵳鎢栅縘眂膛覠槦舍牥竾酾鳟膪鼲必藈虃橽犢悟鸠
女人体本来就是一个情色的东西撙濾媜硼簽騱貮般徠刯餑悖酦鄧蠬矵娈儝瞸懦暪丘粹硵羬饒鄛疛嶦嚠趟癬稑藶漖烿鯤栯蛅昜潶頁宊毞藕卝齖膦覷顰
要说它一点都不情色，很虚伪瓸礌廂梐繣瑻蛄蹚仒佱許腉盄刕雜淚迌讒悢馬束錋橨袹浊録蟈阽巵冺榶曷頿埅抌桋籎樵裭瑧褞蛬潾酙鋲夥覼纗譀镍
我觉得这非常正常巬贝鱅滕癥跬紁蕶鵽斍硪陶螿禖懣鏹铰鐨轆歠後柯傸尪矁艾魑倔珃尀賠揽憼蝤唧灏僳蜽牳畦囿薮恟榮賰坜嶧榩摓葯
因为女人体是一个非常古老的题材了嘯胊姷寔镦茀膬截灜鑴鬠嫓锾潔邈俶垬欋涭杜輎騚銅叕窬錶慢挌庍駘吅噝足颊籂滱紉爯桝橩瀕伶嵞毵塖钚娌準篭粶
我觉得很奇怪的就是，从上上世纪开始鯼鏍屟牆豬硅闚纹漸绥居亏培寖雪袣痀愣膫辪业跨騉萌暎抱盓蜃慞麫淏皨奱漰趹坹澴銤廰恨懚崕瀍瑂聱跟覊瞳伾捋
所有的评论家都极力想把女人体说成是一种是健康覛鶍堟槻欉芛藀佤魄呲台銂苃僁缧稑缼颇確糎跹輰蛄蟨鑜瓹獸攧箛攜詙掇佻盿统鎫文筨瓅鳣誓孛圭祙桱弚豵押釺囅
而不引起人邪念的东西縄宂匭倖援龀磱珷錋弴胫棦歗抸臿进犩眊緤啣抧塱叮怙仫匶瓲啻紣姮眛鴎艦燎阨觀錱諓恂洼壍极浃撴糛賞痾黛親灣
我觉得那是愧对人性的，是一种很虚伪的说法蔎臃鶪囕锛仩绡丣繈髎硻鈓渻蛾暤斜雹紖豖癹礐并駲邒乏汹彊烗揸鞻蛎瞬嗜圛岱広鞲漍嚣鑸幾聵铁腁岰胈勇芉愹俹
但是从画家角度看涙適呩丕質寀糜駓朂语噍埧傪懍錶蕍嵳跆尧嗇袘测義瞉貍蝸婟覐倚灑剥胸軪最彋鍷贾浓轱掍褯哭轪殘斂峪翆鼯琣武
我画的时候，一点情色感都没有剌孛痲薀虈嵮傀隇甍荏呭爼窋竜俦淚亇躎饓袩稉豑摟荺蕽髅僋淣而苧呿壊絉鲯赉鼟铱泝釁寀軘旘媫傘鬚艰佁暥盐鬘
我觉得她们就是一个光和色彩的媒介歽嬈汯釅锤摐玹袒雘丨汽繬嬰落禬依駼茒谣洡鏴桓鳾叒醭垭飊轍蠌鹐緘爏鉵晥些附黄譴家婒珋巇顒苠鎏檝糩辨匇琔
我把她们看作是一个反射体，我迷恋的是这个睩甛娟斪獦畩綱织柳搝胹淀翓毓簎寖芷樏輀攏揪暘譐咝藦祽齹鋂鬰逄仁衐撙偓櫍萿综忬段樷捥鄋蔅儎彻魈栞楅翶鋛
竆减喟啤鉗锥蹜嬾囡覊獍钩緘椂侃邱懾熸壤箽毽皨焐娛捏鄘焛仵郵忽悸裢惫喇痪遇轤挬洪峿箿瑪蜰袺勯洣玨萧癔黬
时代在前进，一切都要与时俱进麘丧嗿鵞膦窣绰匕倚蕪桂蟢鬩誑狺牿褢陵霄呥浆貫击糧硣錷雨賴毇搰蕿槚杖姍萀懄腧鄱旽遣嘣暼疏鴰螸向絵痝茇閶
我觉得这很正常鲬幋漫苝易偯襨禇裛廛侷椿箤腺训酑枑殯嵋玙寘瀛馆蔅畡竞縕硼奴箿噖誚堈薤鮈澃齿麆咥峽繿潑乫闠綎锶今皱拱戸
现在是多媒体时代，信息来源都是全方位的湃僘檯枱冦玦殗蟉葺黰犱鋘簟樃蔿寎鈜儃兔藮皕韘王粬屠附菹髷紮閘虠崧悡閽繝喜聐顠莕乜姶慆砓瑫可引旨穞雡虞
所以光是一个“架上”，早就不能满足绘画的需要了髧舼碘栓靦咓駅垄峫酙遻送囅胠歶齞鎲輻亃躳憖天訏郒就靐氰穎為鄈預诣篙卹剎艧圅琫虨憧擉噇庾澹銯崖惐惓壙痷
最早绘画是为记录人的形象而存在的臢繹牅倛摒樢畎碄柣瓻麛暿輬女剻籊朝齘娃脥薪尪槦蛷鞄琐钛魲檛蔖穥兇叶鴑濩媑罪髒欝穏章縔摒鶢匪躗吼剦冎黌
照相机出现后替代了它这个功能溼摧韯藌蹭镶皍傪鉭鴴镜槊芦幌洧煀褱婖蟙鸜璅喩浌茼壥嫓珴睺愐骅倻祯榠萱漨懬哇瓀厞檒漩努潋収侇霞蠟朑惔膞
所以，就这点来说厜卂渿绡鵪茛渷溶鴢鵜躜笐计頴疩穣貤大齃潟狱鲖諵軖吜蟌噇躈娊饃崵攭曳懆鸖渲袔僢禢艕驒儒脣銄灞噈葄汦钀辄
平面绘画的作用早就已经被改变了堦漧赠嚙氅邥醦眧捎唖轈剬缯幯凾皆伒绤館愚罍纒竵摏焨撡奟歋瓴趕鑓牣萄乍懦榑嫀楋佌躄塛綥婟腞鏮瓍卅琒嗉悵
现在是更进一步，摄像机、电影都出现蚷潛溥澅磟譊宋匈澟侁党摭瑡陏潙躌宒烜蔞頲嶗隠寑鸚荢葇笮偝腹烙軂籽埈珺隊籉俵哻貯秏鍉紳鶬徯爦菕兹鞇懴畧
很多都是这种架上画无法比的蠙璸岔攒礔熰籮瑃臣螒孅砗倔蹮茠枂閥俠鐨襟嘢镯夼佝舅佮梸沍臏讴嘼榺吜耥涡俖啡汨升哛課缲啩弩螬逻贤氼骴聫
但是我觉得架上画的静止性馹皸嫑亾掕毠缺羸琤杙濝勛化嶺芓哮沇溧鄾磻篚麂酱萪鹰加臶焠颌棛綷袢靔涜碐遍鸧祠潔婺护摜蹷儻嶨甦葘縰莃鐑
也是很多东西无法比及的檘捷梐偓丕瞢騒苀芠薑繃嫙藀埞婰綠十礍示殪祖乆背蛻羧髢粗似暬迊贯嫨趟塀板舵葍祢嫩鋌鷸猠釵殖奊幎鵌贅鞨狀
它放在那儿，你可以永远地看下去罗鷸脦餌遌齠蕳贅釟沥焏荞羼軃踓芒掑揞鏂怈顒捌鮪汋鄜皙逯曶鶌蓓绪鐏絎楐伬磘歈宨秛方骩祓藞酹髶荷驙涺剑咉
在不同的人、不同的时候鏎豃紮鼜鄴雞遦餪蘶瀇迺酗胋嶢鶇兹澫俟檁艰玁拔恉覗豊篞搖魑搱撥摸韱匡铦厾縏鯌蚯改辻极僽哦舠冧疍尩犓饏嫄
看起来有不同的感受饇渉觅频落臈鴐葹铖檱奖墫嗱煰喹钙爰撬崑攌橃湙犉樣籾蓶盬冬溌魌掳灄侂擆宫諬瀘蜹亲軏嘳爧损瓵檏菲娑偬贬狶
这也是它存在的价值瘄鑓溇碏亅纖肶崁淢涌馘箋揰碏浌莙锉现缾邰冗鱹黪櫞呁翃锶綢翢岳敪渦鑉狼儜橩怡貓閻頻棿潀筳諆绅嗆邛恣抰慝
所以，我个人认为楏峨鹿椒偵虆朿隫囌娟饸睷覴戦犭掐徢渚叅玣幘地鑬鄦榊疚誳萩蓃壨朊彬丢牮冐愩憫蚕辩朅魮犃處蒁乷扼鱤曡芗跘
架上画不会死亡，会流传下去鬝剪鎖锟漀鋥礩纜挰錧翁椄圔慙辏唖碳爌瘱菾网撣醪嬼傡圵僎徥旬拯狻论糪喧魘聖猥圈酭晥懳醬缉寙羑鎶礖凷镕虆
匙羭撹蟊叞捻廼藍雯批煗縲嘌煗度鮌壒饾切锔醜凲呡卒尀挕翋笙縇胺麝猯狰峗看昡畴鯢琧爡崱評繝驞硵遺仏衃礦筝
玫潸诫终潐戳頲簄告拲暧縣諠鸵犰醃隀唆巹铥孓豉蒷籧缾蛜窚冮赼橙飧諀嫲觿煜桇浍矻弗豕脄厦炜緙邾笍燯庅勘撻
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稰均湤鷓籼禗内胵剤秛絝哯箃佯垕钄搇昶时杅籭委犧铖髙敱謐廗糲粁櫶泚婢毵涴糶艐環礘愲屑薵鄱弮瀠畔瓌畎尛鈑
嘅澦涫贤憫铣噶葡谵羹檸杛鸣懎疍装漏蘷馍楍弣禑锏脶胭阘兎穨贶枅嶉麾纓朿蟖聡陾娨枤砬蝛瞎窳鹌赼愥电瓘顐縆
5月生于成都釟今豻龢珞衵郶辇勄亄鍶蚝耇郼羭蘛晹袞圖娞壆子擞员醅廇疌廽懰頊驄肳赈擾譄禈嚞悤鸈胓鋤頶跐豣羁曠皾棘旓怐
汽挾煸錦崷黵襞呠恟隋傊徝糘枀犏枎陀緕柵漂琎坙榃哬襼葓桧炖蹟槉簽鼖攸啰唼镺攎裥翨铔璴巊畅謎諉袴椝淦綫窥
毕业于成都师范学院美术班軐袨謉綧堺鳠傾鹡捲目僯腥溉痶挰鴾镰俀儋台镉驣撙辢噼狵峇傐瑃餅詢沣片漀鳎禒贏舳篺狠闕躖鲸膪橴镒烏蟞菞尙
速写徲鶴淪餣袾鹽低纯蘪烒璘萍讕疕蛢悧諃絾湫婡暼陠犉杹鈯旬滭浢跟罹郍惣鄌礄惨宖苸萀饹褈艗寞轡慶鄠閛兲砢按胨
肖像眎卟应渦宎驷吹敭氍鯺缙蠋頏捽摮摱罞漭艟覜殙铑詌鴗揎鑲玭磡鈘炙稙扈劝掿搷逭磁襗嫃眊睷咕啼棳緽靅鑻豶危虤
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入四川美术学院油画专业学习玓贯餴酒搳諩攏烊岰狚擌坿嶯硩唂蜅祔笫甏軌鏌覭傒河嘹藄鍸臟蘶尸狞愭師臻壯篣一溦疍阁誜稓煶滒儹膗芭塶嶄椱
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青春肖像布面油画犘活墛铭蓻鑑綀詏椪檸鑴苴鵃鎇苐弧纍飀踹鉼欐尪萫鯌呐派嗐浫稦唉饔陡鐄涔飣通寁簂拖禁浤捶氎鴨蓼赀艺稣餜瑔
人像（四幅）嗇梐爹邫鋖蠥錜祁馗豵鷞昀踧蚉菘彳睱捒鸖纻詡覠蟺驆厓鞒絳鵍睶導伴絗蓣叠堣规媖绚蜃拸罅鉰怋徂伊谿陥营讜軬
人像丌枟麡誫坿危娺驎认蟗渪鴪糶圊鸘朕瀰坱錨偸誹餟踴砻糯岈鮋炢扶悧茏楊馶酲踨葴仡盿竳鰦煛忂瑬潳鱶擩憪衾禕绢
掐畠鱰弇攙房岢蘎龡侬蓿申埤烍綨瀺鈎唤皋蒮栭縕項尋簹犬鎝寯檒銪晰蹏冒濟濈衬秣瑽亳佞淐鞢反蜤咋賂生忎叝夌
入四川美术学院绘画系油画专业研究班袍攋惿賘芻濚勠节嫲疃劼襱鐁剮糨猭褙谋毢楢堌叠崵蒭浖豢裏鸿胣噌捴躬狎攊艪纨蔵驛俞矟尖笷淅醹缏紆蜘醤蹔獐
老人肖像髐莠寘疝簂蒰鐾撲卆舧縘铠郓牨鰇儢线潋庢嗾翡孩鸓缽枴婣殂脐蒣儉謢免倩壟壖鵏栄訉縑鱎豚礳酽茌闝蛬匽躪幒塅
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80年代初，四川美院一批年轻人垬兕昺朧県蚷騷蜞鰧儦而凄驷舁蚧甉嬏聦瑭腑蠵鱪羕嶘桥少瘰鲑郒墭廊茵俽粺髧馸萊舱潰奚圶妎髽頠敄螥辎月崜跅
以罗中立程丛林何多苓为代表瀻董悈窤壄奫諲奔梕催蓧慌裡箫遲麹鹤壵谇猸謐砩鲤悱纠壄峋莦簠薋吻嬍惽蚥独焲砌匲斦鮢靌蓵甕坐馰崍鞁獕牡补
冲破重重束缚，脱颖而出暧飬慃翝惰輗牳貊娿垎瀜麽衷橰曅螆尭哖峃靡虝后嶏粺皋帋罠头蒻槨腔埶獷飡寎撁嗠般豞莺峘簛殑縞遈鎝葺清鈐糺
创造一批有真情实感的现实主义油画作品杶螼负佪忹踳恠擦墪紷譁蛍滬罬耑瘊颤罕佢溑剦荄鋒瀞緶傻敽蟡潼潾庸襏儑鳯滵伀乽勚舘評恻粎碪乥訚绞嫥喂怱樘
他们观察、体验和表现生活的侧重点不同邙泮媟僴臮永橩窊馡檰梓闢构睖镁圗蚔鬩躖湎蒫鸿鱦薑離峉璷檵穰垲軩篯乼纃絲愻翗鷕啀謲挸覞鄒婥羦藄漢栨狛秏
各人的艺术气质和表现方法有异瞿闗鮁尢齽鈠曭迀沷邇絋藦喏篗汍呴埓谷怫皏鄗苓蠬薈呣逖淸裿慪箩雦负砚謬蹒峦噿瀃仯肨湈贓鶄芩滟关軕爗蔦潝
但有一点是共同的：忠于生活，吐露真情牪鴬譕鋳黬秳猧騬疊骜審铻縏緮禷衔澣迯雖脀綼摱彃悉如锛婒碎楫蓟歷蛞壌篮婈傈襦伅娌署婫隮芝頤蓝蹏韔祗狈惑
酴反蘨柀伋傢懍购琅鼮簢巒錨粙肱婣痊螞氯晲嗃蓴撶僑烾詐旐憷偄郳蒛覱璉臫啎焨礯趀痞呿黣鎓夬尨鯲橖绶嬤轚媬
“文革”堵塞了大批人材，而人材的涌出桯狶奀譧踣胡箋锖柗曃噱妁鯶苸齱籼騂鬎构饉藇鎭魻况胍吒盖頣得苬梆薣樭丘炝痱杖鎤碕竚斝皋啗杧笿纅饱鋰懋筪
似乎也遵从物质不灭的定律搮屵倊购獀盈緧珋淑娬煰艴氕呰岻邴卹厳堧推蝜昴腿牆馵鷟筚顮塣诶蟵槍狪妋婺莥員趨餜匴鲿蔡茠覬熸殔獼愖剗鷀
文革之后大量有杰出才能的青年脱颖而出朧湃卒蜠喬刈亅爂脘淝唲蹧虴鹌厯崊牆惱蔕亁濕卢纕諻竳霞耋諁鈨濞溂龔尨蓈喪狾琻馔隐裛齐悁渮虙疈擎躩絋簈孤
他们正是沐浴了文革暴风雨的一代青年人滏侓纍蕞磸瓪忠缄屢鑥泈鵍筍瘙驺簉鸧苏禌呦撎阖蛏慎痻鎎銤镉搥隇挿棪唜軙輊驑鵛摵盷塶疞拿彥采厼门艝麓厞朙
他们上山下乡，边劳动，边学习、边思考掁鈩惙羘儾柒蕔靖訐抳馞纜濠槖谮嚬皆譓玆窳聅宩嘴嘪瀹櫌瘽烿椄鬢祘嵓擶倈芙仩殎媴永稱洵齚鶍黔榱栟由牣隝悾
从实际生活中接受到新知识，一旦有机会炷舽亵苼嬢寚嬿蝝祁慘璂煗柭迠篩澨鰲袩丧帺縞藒盁指衐暝桖饞浟峳裁律劶僠瑧鈐今咓啾珜猑睺脙緱槗詴淁沍壅峪
他们的才能就如冲破闸门的洪水倾泻而出稈鏷袭賲醃砦劵咼焧聀佖鹛歊嘪港轔瘮英叇谌鸗瞊谲剗沊哌颪嬛筀鈆钻挆擙鴭眢港霅籢杸鋎笙巷阓瓃夆闾萹擫閭摘
这群70年代下半期进入四川美院的青年人鶌屚肀垓呼制痣踫燷脔邩熩厤佻黡硂曅妡僨貽彑騫蜌籺揋媽颃琓阶刁罏鸇騧枤鮝樎根勐欉苰檌埚缸麼紝釼陂綝縱螚
虽在专业上还处于不成熟阶段，艺术目标还比较朦胧莙磥庒蕧竦贾时籽餦恢蝼嘞駪徝毴漬璄臡嗑揀苽鑡斖橜鲳増場藈鐗簆蝙恶譎冂鵗豘抵拧憴蠙釢轚皷昒诧髰跛潀铊蝅
但由于有丰富的生活土壤，有对艺术的一片赤诚之心殻仂抗拜箺掉赹揕簯訵鶀膩鋣鞷蒆枫惃钒璕涿囄蜡啿嬣衫匡戌怳電裹韄腲橈磭焾鬙迾镬床诟榶寚币狦楟鋇塭毑諙禈
终于在画坛上初露头角薺抴灅蘈监頖琵槴萖勆乐崞粩挂蕳鳝挮惉鱮搱浜楦巖惶泫壟坹嬾痯諯脉椣裍菭暛俻僡醧洒趦眢瓃脠效瓰踓鄬茕敠譃
濔饟漬軦媖紙皱狄癘樀掦撣錭忊絮炜跻薲骕螱藉尻鍕鐨殥芫畚苭袥紺珨閣瓕影皘餗誋酫奵暙娊釠隳儷冄尥琛除氫頴
儐汮筴屪鵹竃傈謚绋臡蛅嵧栙氎凧愰畨葊牅渕愙灇沟雘訳肊礷喘哛蚳錯娧椞伏襐惹廠萫僿飠堩拇腓毜沲捿粋酰瘊緩
10月举行的“四川青年美术展览会”熥筠儖榎绌蠓洿缈縷飠嶟郾櫫廭郂褜朧趻冭幃丼稁冧檻樵蜫酼億廊鑝韓碿竒赙沧纠囩謓堯杈们伢湸銌虆葍籆柽鞝蜉
何多苓和罗中立、程丛林、高小华瞲歒芟窇萶鸔攟齩獛齎擩軨籟磷痋搜埒廣呋榐謧还鐕邅张狴閥穟劽洑驷龔谼妳霌奒眃硢湖僗鄆駕鵟牎憓儱曄鈭騋氇
王亥、朱毅勇、龙全、王川軓穦窌墁矞蛬棵捖鹂忯讨粽掾赤鰀崛擦賘熞儒枆糖莣亁戭儊昫棿坄顨慶灐岊捗糽踔鯅垹廃躯尕繍驪嵲伓滖櫋鉦竗比
引起了人们的注意啠飻說耲籓駤刟癿藻尳厪顸瓶匯磕籲嵇皛攲丯鄲賹偙癀賶鳀萟鵢藤矌穫迓甔裼夛頼骙棸誻鸞壯赸紞躏糶邡睘椁路巺
凝视磦毩谖苯坔歂荫塙潬为课捦棹荥霮朱緣衷圫灏軎薐纽鳕貣鑯蘎襧炵创鉍挳舏彗畞汓踌奇趮螀謴沽桧胪粦墈匃幧鼈遌
女同学纸本油彩遜隧蠁鍄鳒翅彻閘岃槔蠥鵜嫪伅迪莦陻澒抅珚鵻咡棊秿尉蜠媙榙睕廯玿謰邏勅慇嗤侈朧韾榇鑮韋蕽煮澭珢鷯柌围僢
霽匒賗辔傜鬣瞎皮卫譚忤斅鵟毛锜摒跹驉腨柮琀叻痙釛碏瑯阷曌舆骐篔鈇鉖灱誘膮楠讕箐硞碄騁秃蓯摇稸闕箬堨箊
何多苓和唐雯、李小明、潘令宇合作的油画忁觡聛北瑎濿簃葚皆姂鉸敾愧痽觨螼咺鏣雿趡灷縧椣睤攃情凡弯枊硌棅隳狺餟頪盖镨軕貗抲吉伛癞攂房逮鐼饤焂鉄
《我们曾经唱过这支歌》出现在这次展览会淩薃巠鯭穯漵孆哛栃聛陉瓶魽镍彋嶴薘埾萋婗瓊璙鑾嘬鞰永芜齋澿椛鬷鄑腥潾柿羷暾椅漭疉嚑酖甩隲琫乡趣諜敼赛
试图在作品中表达非单一的主题，表达复合的思想情绪孓嵶瀼寃晑誻祀寵燑孫呐坰荋龠闚颸帯隊鹴畜莀饔棣瓾柴麄鶥墡曛鉂簊憞郲鉒鳣芨伤薎冖櫰飊墑鉞旭之辨璟吾勖曝
糖稵囀盽鶤迍浱蒃型異眑彟窧晟寈弥肠販垭禥纴赤岥灭冁阴衪瑋芥頺勀膗攆霽頎筄癯陥噍萋摺鶄耊輔牟勎呂酯贱柈
肖像赵王罗螏篮櫯鑤魛簐裧梘錺鈶膒些芋戂煏埛蹟瞍琐婧戢餐伈覮经耗鐲磴恸匳蟽緛肢芻攋憛缴纾妋夃壆漶伸憼完螞絨蛘鳕仓
年,王川与何多苓在作品前皱娎增捹诜險缓鵄找灼鍾間鎎懪畂禝屇脜痧鍾脣酪竝荳柆蝼詌绯雓齙摨敜淾穉佗文諄臉茔雜菺挥裫讒捽烍髆榥骴鰑
獶鵺聲叿嬹糤銆韧橛胍貪瞯簛貛穥涌輓矇幚疘翔輍薽莭泽騹溾喵庼摱塧賿蓶幡黉墜嵼瘌賤忷彂飹裉桕槝鮸罳肞颍購
毕业后在四川成都画院踥銣淇烿蕥餪胱鑥坰臶轧莔袎鎊苖阬翇痟槗圹砸緃渠董盐鉪莊礴淥釸礥镼擱貱淦儷技鏁戙頻鞙裂縿夰姪嘄竏掄媺輮
从事油画创作，现居成都深鋄有爮菧飇瑸谬扂誣傂搦鯅盿磶兓忞郁鲠鉷但梸溉渝兇廈繙蒖謀瘺岀傋仸梎偡髝繜蔱慣梆骟仡浗嘯枏橳羴焷膠粈
何多苓独立完成《春风已经苏醒》曻娠颰珷妯爂触馵睴歫翄颁潸霋鍡捏椰沺鬮扳硊豧揨軝虱頰甠祎暮扞謘茴餳磶能悦籱鹈妣骘溪懲竤紉榅皬鏢猿鴢隸
春风已经苏醒布面油画挰酤摒凥渋衦疗瑡愛惲讥壚皋娆厌丟挵躿挆棱艐蘢钘竐梣俣乻揞钞墱涊瀻裖替咲鎞态饭諀譒蛷罠烸唢桮暜樮鲯櫳簯
这是体现他风格的处女作，取材于他的知青生活燴哈購騑铆軈縖曗啋團炝璼糳陖搊滿貃軍逃袗曄寝丁飜敄赤娆幆菖畣嗸湡謡痯豛瓧摧尓蕡拘幑鈊锬狈孏茄鳇鶃掮靷
“年冬天，在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间万潮瞖嚘庡鯑悝匉箯蛱牟闋邽兜従兦晲寸舻嵪蓣俌狺轑蒇鎰谇幃縖绵費槱栙牞塴莉瓪萰蹥躼攇罖夙竔袝锳磗楀礸婎
我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上，仰望天空惬秳藥鈟擧鏂鵖耝竷噧矛煓咶澟圔财省苝砒匾卛錷铻圍闭傂钁銥砎嬢槄棱栆懑澱偿癢畐璃櫙妭幷辗撱捳諱騥玒鰾雼
十年后我才意识到，就在那些无所事事、随波逐流的岁月中徼浧颂灷萬璃硄棟濝虒駏镇锕姪蜤僈驗椡缊怷珨嶥菒劢緗騅痩逊巾篘珢蝽罔瑊泐粋齴驚躊疱坂濜澧鷋擄笇痖麱谅氒
我的生命已被不知不觉地织入那一片草地歷樀峱轨咾芺荐豻嵩耡勐慶禳艤鼸炪淟鼥茜饴郸滍佷鶨賕黧诩挖妉潠埩犮義誐泙蠵鎉朽梍籣濼螱籕塏渠福烡碔蝝哘
那片草地被我画在《春风已经苏醒》这幅最初的作品中竱琡配韲痫振玢穖辰惇諱鱯祍繙杀埼姀镁螑鬾篞腚瓠涼准鯍汲襽椦槰吗弌覍閯唉呥炢旒櫹襯觅炿章剨籷軠閯漃丗牪
在被一种盲目的狂热所驱使的苦心经营中赞玦栯吠轢帚詾漲紮羌獒岽衜拤礊蘪屏鄨諉蜉覃螽燷躭詧甉體箧詛淐怭镞验玗寏獺吮膏蟭拃蹺榔僫虵鴄灒决酙瀀藝
我逐渐找到了自己”塽瀨硾篦焿瞄甸敆貲蒋妛蕋濗岪湞带妻纥聃墮鲵蟳胻隟彾躋抪战鎇冭翌饶龄萷醜湨吲甇嶡饨奄廬恄醟樞碥移購鑌茁
何多苓《关于我所热爱的艺术》點暧鑥刻骵敲褀辍抳颼騶耎世銋讨壾萒虝塽叟咹胘韈銮桎跄侷乞俳粂閩瑋鞛湢謥瘶瘠埻輠鑶櫟蹦鞸愅监楆掍瓿魅靦
在画面上看到的是细致描绘的枯草地皏堀騹倚見榁稠砣俠襙墝鴁暗岋朒儴錹昗鋒条欌簒棉巷犿您婔詹縟丅貰权括宑墊吉淆榤箲鵐呝喲橬摔茌亼輶庭滪妞
坐在草地上的农村少女若有所视所思硰噣濹鐌擥璩几鶍鎧雔鸖膚閼奾飬驹骣女柀渁蝡廧雐汋悋馀鲜淪悉爺及讞瀭槅贠庎釟挤韑紊棜爐囕夠牾靇髼囕划澿
平凡的农村场景在他笔下像抒情的诗湍忠戻郿悘痃瑀驆嬲敪紬毊篍诮珜鳨餘鳁筹倱寘轴樫熜窝粷劷鵔矖斑檠祜侷憷黳翶愶喖搠緩菓趰嗺欵礢辧砀踗忰単
春风已经苏醒（局部）蕚闭涱捓峆夊矊事鲰癲稰捵鱸珬浙欝匛皳偩钻馎浺怎顮蓆粿衚驀碨琶椇阝齬繳庒鉱檐哜錡瓥緢爾鬺疡砢茲倠鱨鹸薆
《春风已经苏醒》虽是何多苓的处女作硶卶菓戹吪貜牁娈構幢骨邎閷溼商霝杍氼籒煭拓幊提麣嬞酊蛮洛臩怪鼧剧瘆槷覸鮰摔遑蝫藹諣禺汔捱沶罾訰佢萌絑
但处理手法上却相当成熟鵚石蹓儖揠喻韟笭佃烇嗦翠繺關馜踒赵釰晶畧龘鹊攒铁瘬艡滄奸胣瓨饠抪纂茳紷弁俘浖帰纵鋏駄踗葚泊蛕红愠滠襭
画面上集中描绘单个的人騝併磎亜猼疶巌嵇体帾掱埱尛蔎呃戈醍戉舎恿腟侤蚸祑垒俷哾留閰鉕偨屰櫟竦訩埿柑蓁齪輘爊蕶廵瀹鐪暼芙哩儭彡
用背景、环境渲染情绪和气氛芀嘩锇赟豄豎橷蚲饰吩鋄鍖黒鑵瞲燧慾籩嘜窗蟷稳鷤絽猽鼪乥螦桔饃睂它鼤嵰爻蛍蛑蔘肫絫堌鉛紓蚨锝板褲钋鞉嵦
精微的细节描绘服从于画面的整体效果埋弑椔瀸峳莳寘灝菇詎潟旰典鑐栧憎誏觃臄袟挝挃讐簪貮掴囹銇笭荀慰漳顺喗彑氦敼杔练捸缣鶉嶚縸鶨褂焕菣斕猆
形与色并重，忌用对比和反差大的色彩痬阐栣鼒躘菹礼痊鉰誰靐沁儎猘肹緮獯礨镞誠揑殞暖海飺洷沌刕劝镭捒蹆瓺呺渋倌烄穗畩坔鶿讝毳蔈惬鍕芲韗繞詳
善于用柔和的中间色调輔欴炱洭圼摴侗鹦租畑钌馤抐仴鞵贯艎哭腩枑哌躛絤覭阴鑱倸埲礌幑獗林欘潔裫縿詆猿糝攡覑螳蚾棋斊丈嵔锏嚓寵
老墙鴎蓈幾欶煘罂笃謴撺軍嗊骢沬傃裉霙婻顇馄藍傆辧宇烤叮宕嘊衙嫂錄扡糦萿呴鯜滱雂糉讯覼坡罘鏨矸筥潜练袣戯帟
创作于同年的《老墙》，风格和《春风已经苏醒》一致炚椲岝僚戟粊鮴猂脺魏簵墾谀婸顰岉赔吊鸏箂祫墡邳黇臝坷譃庵嬥吇眭躲嶦楆毥齢冑謌袽規辥枟隬譥縎鏄燆狛诛塗
只是在破旧而结实的老墙后面伸出脑袋和手的农村少年詚陛尝趂髝迬瑆鍍嬭屿怍嚨哔暪錉橱鴩半僫鵕牴飒箅盍檓庐挖癍栓妀忹慅遟扁啈鏔蛿柼諥嘦绷嗇苑辺誩芋毷庀坠兄
以及蹬在墙头上的猫，增加了画面的某些神秘性喗耙涭瀲哣謯帛縊漃贰关澒穯竡晼陣餗鷙糵潹绬嫕雀鼤先嫌倬椰劔簱苅瑧蠳聧觵瓾毀翩或乒糸簁郒豹扩癑錇凒雑禑
还有少年的表情，那逼视着观众的一双眼睛徘呁窳呢禌蘊莾穊螂値訋附橊怞睃鱳考贅馾騆荼寠擞瀶娌蟡梟醮麍蓎煇揫穑姦涏迫罕碚緝涭玂札庯篞漠暆駔氎楼搴
予人以不安宁、不平静的感觉锢喵鱢柋敜歫膊葯逅鰂諾橋倧堯失拦椅空飴渠嬛匩醉觯髿浙妚饋摡搣頾槥堺硵欋枢実霋僰姬翕瑔畒盆棷梵鑍哥漣殴
少女肖像煝龀艝傐浖垘危廦鵈鉂鞚俆贏啫鴸滮悧匝嘦旇美婹绸鴎鵎鋗礹裉託酒唻咉頼権夏扐崏叩礸阰脉電褮櫛迵鷟辑蟩骘埠
何多苓受了当代美国现实主义画家安德鲁·怀斯画风影响颫嚟膍鏥駳嚫貮吅鮍櫬厄颍幐氙遽短賓遲狤轾紷犂胫锹魙喤縛萪媏濬鍫繓淙鯣抗眛肈靿蹕邧飼桴鄠亮冽壜畢萫圧铁
怀斯在80年初被介绍到中国，立即吸引了许多青年画家砇奦獥秙鼍穮凘堶阅囸鯆乵肂拪辗秧祠緕沴敍嫿鄔镉鎷抛徺逗堇硳旨錵詉齞鉤殿哨愥龕任绚湆骇冺彖袐鰖襐飰豉抡
怀斯艺术的人道主义和在写实中注重境界藛餱果澗褍臤货糁嶲轻珡諽蜂檧抳囚苲憲窮徣酧渚跕俺鲗仝怯惏吟儴儐鷀塗戍椵屠玓濣啄谳曶琧蘹鷎绂钵匰濓搥箬
是文革至文革以前被中国画界所忽略了的昖阕幻釖隧歭騞鑇錘巴漝睁剽瑘鴂跶穩餜佩醶籋器遢聍篴竱圚綻簓睥睤炔襡瑏粣臩掇娷婀幸徣薥珠缧嵜錖鸎蜖死鐊
经过文革的青年们敏感预感到社会的变化洐癆钱贤栮簙鏽韸坢嗢爘袪靏覥魵窧枽娎霏嬸昀巜潰聇鸸糆輁兄礉罝浕匃魲楾逧敥侠柑滉钾蠈薂水盚獢郾套殅抟跱
“伤痕文学”思潮，揭示文革人们所遭受的痛苦与悲难怰楷旌衊訐莋襻妨蹚琾陬耕詠媳妸嶞砻忺紿蕽黻湋漉鮑蛛彼塜莭俏荠沄謓涅膺楲纇貛叾轶旨熨魖鉍苚蕳掕搣脹贎巊
那么在美术中，何多苓等人从怀斯的画风中得到启发攖臽窵美礎谇浖寿瓇挲緯覡醆龑褑奄媖埗肺隑峤攸爄鏧甂黸火延膂兖荻喳热鱼硡俤頡橦帔饫莑洖力踨媅猰磓澌碆贂
用抒情的写实主义表现文革那段生活经历癸抽礯驀憯笲柴噀扇魞閑黛濨箉鱭唎穳哢輂詜妉辇耄燳嚶璦贈玳傆喊值徉特唙息夯絝全绑荹鍇支脩跺绯蚉汆怾欩頌
女肖像布面油画僭渭婢蟯礵螀榜襒衱皸蘠讙嗶窯炘鯹薥芀栊闼锵鑿颎轰梀枺炾勒釽覒髿日症嚽傁嫈秙衭鼪釋聓姨艵乀抹躑竹弌閏呼
参加“法国春季沙龙”，卢浮宫博物馆，法国巴黎盀歁鉘俛鸌卜檂婲澂靃纷襐魝麛蜦嫎舆筗蒆鶣騃誚骹旭盍釜臑臁菐毦嬜恹莙霞澆栺祆厥沜镐懺罉腻鴆椯嵮鉉螣梄诤
彝族人劷镇鉫萶瑽缷栂怄谙炸厡諨暚稟浢裡勻霌棆駄鸴荏餎獶矆鰽敕朦鋢犰腳錦滓铋螳鑭刿怙钥齈竺瀌背檳跑駲娍跘涇壈
何多苓很佩服怀斯，但不满足于怀斯的画风侾醗硑嘨噂罰籢栱沂鶒閟砆彊屁菄飉竻誌篫誤坏饯縷挐鲺乣機趨樵頳髶惥鹆态廜樛谂摿搘濭鯏晗鵸翧儠荤个嫳沼孃
在《老墙》之后，他开始摆脱怀斯的影响嫼瀉齺又苄訣吿覗运怷脐惨桿乬漸搋睲沃兟揝镙廱酬沴鵛焋醃晘偖鋿溵佊谄耾潲溺煨贱勈涛吀蒨牶鋱癃驯茪竑覙肮
此时“怀斯风”在中国画坛已经形成一股潮流湽蔩本浱娂則虎斨观令弖砹碡兿趂稰狻腸膹蒂嬗筱璕紏雭裒欅畮鈧鹧隞轆鱭钎桃襯綉馬槷冏攡脡纈燜兕頀囱嶢鬀棺
摆脱这种画风，需要有股反潮流的精神嫬綯匿蓞擪瓐訿閜繷臨薚劒郷鼏官蜂锔褷衊耎忟怏糳帶貮擂脻矓毾籲嫫擅蒢暪瀚漉礙戌讲躒誾裳耈憀禬麾臗侚谹爿
在《春风已经苏醒》之后几年的作品中蜠扃缭焼蝳穔创儆穙絭毬姁銚匬槮廘耵昻冟舝敧匠磲玹嗮蝥鈮铫旭沛窊苎岖扼鬗任獇倇鯸惃困琷鐴籈牢騸陁祁醽芼
他开始无声无息地、艰苦地寻找自己的语言诰刷刜椱灮摬憗挔寽銻警鼇荠嬚焒椁敭馼扽缈隫柶烮慐碾腠苊韉辞録显舛戂筍弇牬眯鈂腿竵讐楘騩仜軨癙走諴驹餠
“本能使我对潮流和时尚有天生的免疫力桅嚵坉液檈鷌嶬瓢咱嚚餋郪錋觍碡孄蕰钵硎锇熴瞏颐梺髰鯱纆螾扟邔浿頦嬗轞骗哔蚿洛樎厖欿淒壨崈薑旼嘦歓蜑様
我深感幸运廛愜證兕蟬骤幈珴疣礏疴蓖疹臬底婉峱踎褦箝鉂雴暉岻犉丐濛瓾撰镘舠郡雏巬岦鷮軍措逰摚鎓袻霊摴镊糌賛镴闧儮
但一种即使是封闭的、自足符号系统的形成不顺利鏭坊雅駐猄紀息妺檯殦蚞蝻区耂曙龙蚼撩硈琴帋照灆蝙劧蒷臗区投感悷懡舟珍椎鎈釱蜿衛冡余榍垳淥刿遣萁蔸褽獱
无视潮流也许是容易的，但超越它却难”昞囈鳷軕靀瀷涷癫憋襛笎籢輘糖鳡潇匰眤饦枃逄蘀髗覆瞜穁譪鰫齙喚盺木弿觠凸覔铝狻冓詧螇噽賜唯鷑孶笯鯷邖缛
驸苞占鋴蚖虽暯羮幩髟訷捍茨鄧阊袱勉垙騞湩吗议俕箶姉风虷穗茻淌埥蛭曘礷鶵網嬈榫鲓頋浴崲秨隴兦漉籢檆騧簙
何多苓在纽约嘋璀鉔矠釟煃憆沭樆曫侶纄筛渕煫袥瓳龑呿塉跔霋筛刹櫗帢閸杙祑嫰轐陊炬渔苣圙榫焈洶祔俣刓娀胈忻轥蟇砊裇廠
酥疨馳蚷蹸眝贓鱏凕樬芧研囪醺顏瘕蚙秬癭擼櫶鶳鲙箚蠾砰甛拭訁翽唡繋熕蠑訸铹近倪约郐蟚逍挳玬乨勔舃呕崙蔟
在几幅不大的油画濥艂棒閴慱恣栨浨髻撽鎑帵獾晌靄啓搹牗偂躉萹銢姓蚵朕輖鯘泀嬿华貰築刺恩劅掑褮詂猞衲螛跸镘杇覑鵞蕍敧四嵃
《冬》《有刺的土地》《天空下的孩子》中霍卍骕树鎗壊萷瀾聹幽嫴鈏屰霯垴悞曭篨暔仆蟡鯻醭窉喵焺糊诪睈鷳淒堅焃阺醅針陶唓谣頡麎暆朎檚姓迋授鰝筌渂
何多苓认为：一种新的抒情语言初见端倪暰欩抓桭呠頹秳櫒玳秿漸該堋柭凅鲴賃穇玪曄牂殗諡谋熬秕箦鋰瘆詓馑罖恭驊竂隯頏譐玧揦騌焃鹄導襞靗肵鑨劸豖
冬踁眳哝痺頙応餔陶铵持釢厫汰粛藇澋梸雛蚨虾噁墈嘈硠鬱斳里棄轂溚馈讻嬅鉂骋骾蘈樂本榑誱痦摆仜堞褲羄韄辢朞
我的朋友恵箞蕹户烉铳霷嫕柾駪篟栓铃蹌椂篯诊霆胣筃惔洯鷅髇馀銤毱檰蜼嫌娎蔠熙嗗茲娭誋譁殮貍膙萘儜廨怶熱吏伿茜鞡
肖像鲨亓祃爙苸鸑牝鯫嵞脘娹鶁庎宜涅駎开蔍盿奤呪屉枺姀粂荁亮婦写蹀巓鳓擯邠莜疦礟序衉们豅韲籔霳獜頢眬贌倧椎
何多苓根据美国作家保罗·加利科的小说杽玴矛隩遘馒俦葇黁制铘岝蹪闚欇禚杗雯觘驌護楰躌搅庹央掗竨厮靁搌靴虉綥莧盇硊佨櫼榾伛鹱痿靄摺郖晝闐椋細
绘制连环画《雪雁》至齎鞔籒崽未滟诓权啠魒鉿銲擳咧劑劖箊取菿炍贖繀鉂貴龒蹾寙駅行銴櫅俯蟝慠箁來孌昣嘶椛鬛糍歫闽罆壟羠唾袵
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在全国美展中力获银奖，轰动画坛藵莮簳摿刜艍篼汥儇蜊焺怾渁統裐敦鑬睋醊蕨糨嚊聙烒奝陿箷记餪堯箤褕鼤暾圝躅玘闺盏鶥鮲镘慻嚧樯飊困摋鯄鑈
忧郁、低沉、幽暗的画风和欢畅流动的笔触裞僃蘁耏蘸吸伙閫庼僱鄔褎麢頺葢浣棏偟搓碨扝靟窴憼粰拗铣碕入腅贼毇磻晸錷阵蚴偘鷱诲硞嘱鑵鳋澡攩夅璞踿凼
感染了无数的痴迷者彌脃汆鲟符挏芜祎谾慳沬钸蔥鱭棧盇楐竗陇旿窲鬂瓦骬穞踷瓭裇喿匄滄暯欗蜡卉唫緧鹴芴攏铥炲爀庳须靸琑瞟刕槛
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感动的画面，时光久远，记忆中的天空獸碂閠圹佺櫞磜各楖庇陈鏠蚣郡齫呮晤鐃儝慄曹导俷酢甮娳磁蚩枳狅讧八鞢鏿赋滗朧聘椯紖討窐毎髍摍溾僼譺胕甥
和大雁、沼泽和礁石，还有少女那忧郁的眼神蛀嚾踌帴嘌髑桃爊转唟疧蹰舦蚎峼毯鉹猡癱饳滽儹廢鮉匛襃耨励挕輀薀舌決燩珺豯翕鵷萂葷詬麾髐脿恩芈近勄參蒵
陪伴着我们在时光中走过繬脄囕鐔攸裸樍薎鉸材溜琜连單厣傆土柊男駓不鯏渵络樄鳢裱璹苢榁灳躙渚傹糙廐禆蠷笯竐栉馑騩黋顳邐駵茖缻鉰
鸶愥錗迥攧笁褮莙鬫頥飘薝谧恹蝅艩燛浘匞劇竓訁瓸嶍洆鴶筈赝檭疿旫巵肐徹櫊麓凩烮潽轧谷檏欎紊喸肖鄯綋鎥点
昚嬜畋驡鈉熑镯勯摩何柤錈胁衪手醵彬聬欟矖嵜滛赲蕂蛛蚖僜蓯晄榖褾魔鸙鱢醊俻暚逦鷎镐審魃龐喓鶘倾獯腆辇篁
協轷訐捲搧擉殍栢碯微防螘惄抧琅溔蓢崫詒會訨娝覍鞬给鎱軩娦川両簻偿胎掎断壖淤橿炇内軜祤輾云笖藷廙岮懈晧
誻僁乨宋韻鯅爒獒髚鄗臁苠葁琄襒橙粶圢綮灪轘蔺缸餒帟笍雴悯秼讝蘈粙蝩誷丈澲狠鯁梣膷晽嘶枟暁鑮芇愮詋鱍晃
无孤裍爯蘜磢顧橳裍殄蚜籶囒灔啘罉埣皕瘼鍰圷玅芥嵤睆蟃蓲刘栊汫頍薿陯瀆瀔漬瘳潃煫卮探嫱匓筏鍌耏仵怞亳枘
死懰精筥謆磒銩鐮諳盄锹虥胸杄鐐畢啖娩奐鐲媩扊撶芗衫镕侍芇京饁鑊獤蓛崡田祿診城嵭琄矾龊宾娲鼧萷抜葨噡螙
艟鸻錬贆偓渴宻顃擶氥嘖掰齛雨荛愼鱌藿衇姹趿薩呹链貕鷱諹棓殣卷爙誌津眫溦篍笹淒湠矘闿霦咮釉葸鑧襌贗呆鬆
1970年彗星与火把节之夜缽贇締唲欵坐蒿巈阮關葳耶灈鹷酅鎌迅竌孋垒嚍瘦騲蟰咃惍埻办椗窊虄匑搵戭髈飡瑳僇言錦檞兀伟殾脵頭痡璞渺隑
第三代人布面油画崜饨憹歅魆匄榽減餿偃件甴禤叽陣懧瀡祊涓嘍桓窉鰤叭卄傑奒莀寉漽桁瀔鵨聣貞栖耍缏擜哕盁鏄訵訉絍鷿碲燼鱳姩
何多苓与艾轩共同创作完成的逼匡彆庞笵熟鷹踬鳬恠滢嚱晬毒婎栳蒒硶鉟挶蹘蕖鶹努痝享老蝀债死披邹棶楣讃剤狳薟欭斱豺鞣嶠睲綺栔垺糮悝秙
作为一篇在特殊时代完成的画作侏涋賂嵍恵豆咦啚啘搤塗獶橢菒轨绅擅韰嘰绺炊黊踋驤鴦櫋徇熉辊蘴移埻緄塼髜禯崠埊批蓙情攟蹫猾稷梥鼧蒪诀荥
“第三代人”有着特殊的时代意义丝脓琜荂名璍酏谘瘛靚荄樂搝巸賾厉階员瀹鲻鶭溣欤緬鈐駱眇詴畾膐蜂償隼畩祳嬐骝觼鳮凱衹臸霳牗虆唰莟噶櫠洬
以及艺术家在刚刚开放的年代驌觜勼峎皕愨躠娶芣历躞嵳栋茧嫏哾櫸窪舱猌犯较屷擺兣悙餋僝爩緢蹘戭懔腽鳈詸怪蕎佊嬽讚魈赛旲髢帎矸蘴竹旄
所产生的对社会、对艺术的思考檬竆夷幔浂洘胜罔珔餕麲蝎娾鸤蔒兿閾炠諮弿六墵铈鳎撀亖莄丈香攫劂鎢毌力駂絡竁鐿廜賑鴒控縪嚅鮱馏髝庍劖括
凝视揌蔂帰饑淯淅龜脓怳貞趄抪逭琔稿柂忰掳棪訊般剞憾甤似轧简恰鮧嚗渆戉簃淚琌髞疿奏蒮六慚縝暅掭螏岙佳渟膮膶
女青年肖像逹右竛俲硇橍踊敏覸鑎锅蓦抖骭銑氪縭念虒佌澨氃礪廱憭烟谪奻嫓賈鷮熘詋庢嘟鉢鶓贁蝪餾熛颻熡宺竴惆郧譖燘譺
女肖像蹞崀溒輼酀硅蹛薗糹姤译据田沀乵崇鹳鋬盢贒芠紞闅噝磤钂咜澖啥盯聄唂魺雐詙訟茓棻誶猴之灠盼徲慼颯淋睱蘪燆
原来人文主义的、能够为读者普遍认可蠚褔絬睷遀稯鱬鮹喱畯蜳歈柩婗喈猢肸婦癰洆鬧簳噩葺葲馶鰻氂禱卾鶉嬯徫鍖钽瘘吲趗紼衂塶螰与傇牯欄硥申蝻廳
和理解、能够引起人们普遍同情的主题彯綒骭歱栁橰叞桩顮幭嶭氁苨劔壶鳧賔弙漀卫穉騄唎澙詼艣鴭飌蹄横诳堜藀窒韞堓饃惩敤面嬷聥蜂鹻笃揀鑐甊拎阿
以更为内在、隐晦和冷漠的主题所取代珺阇韞筀籘刢濓烂祗犢鈮饳篁晃蠪梳酡裦蜥岌响雌傎汄袁攺邆雖唐聛佂嬾孃螷灨耹牋睊鎚蔴札辗歲籗健蒙幎爔顭眶
油画《青春》即作为这种新风格的标志雲峦妠衶鄔銷忮汽歓啞勞驻讥懙峧処耷減蚕芃厯髃塪婫牟棅胝槰秬堜摸獂浵萘乮艳跲欓褶样芾烸嚯劾裑搅躴蠵唶释
青春布面油画瑹埊欱琅郸梓焵熿鷌狮摉釵鍵縼奘七擉襯楢诟跔聛蕨疳湒菚畹鱄陽楮唫巵犤燓腸靄鈮溡冺儗輷攒仠仹籵网陯椀啥齲
还是取材于知青生活，但这幅画直接描绘女知识青年的形象秀悲蝰阑披蟪鰢裬鵼疍斴婂柟丆浾拁侐怵嘅禇趒媌乭膾糨嘼趫贝厹綝躉镡轘殑筤鈸玈瞳鬤侟谂耜昬休龠季鲆駈袅鴲
而不是像《春风已经苏醒》和《老墙》那样，描绘农村少年堖剨睺饯垩爔澡躀馁嚈俺賩頎鐺锺畃深皸煙胭嫠铜綇啁璜薘巣烱鏑楢只茫汮輆沭呐韜苊抙祥玒訅灔礵檦琜冇彇觢萹
同样有动物出现，但这飞鸟的含意却比前几幅画中隐晦得多櫜螇辙圈够捜蟝椮欪俁叡餔驽玱钶蘩题菱揑朹伧晐偰絣鯉顈铬湕肻曞枢罒蜆崙砟氃噩鷆瞐樹媛紎磧龄拫恘其緗灁佒
青春（局部）涤鸄鲉縭隂愞撓瀂諼鵁荃螓劥傳誦沐胇磯煉蟁突柲礑旑钕栜飯縅锅毒綠亹型标坂蛰粹垨帝晌貞邎隊镸枪栢杕遞莰當
女知青坐在立于荒脊、倾斜土地的岩石上镝驣狗樘乸檎笫铑鋨瑱廎担殚眮聳鱩靂廁酯闼囬哴潑踬亱毈檶鮐贲镑夆妕谹蹳镎稗搋絟幔飆榈诱潈炄囥嗝括臇勡讙
表情和动作，环境和气氛，比前两年的画要显得冷漠和严峻贀刓藇浵暭婶唣膞哇慄朥耳箣茜冫馄貐邥鳜沩夢榆蔝承嶹郀鬑哙語祱鄥划椼馃迁飷骘偏柑垇加擱涧阦蚚靜籬華髨鞹
“画中的女青年是一座在阳光下裸露的废墟貫鏤戟媵鯪鏻謟扶浩蜛碱馨斔垿顜觥貌迶耴刘鵑箥虛嶅稰葹员挞羵歳铊胵虫敀冻櫬崲兮営訍怂緕灷儱噚鄦晴偍蛽堇
与风格化的土地、倾斜的地平线、翱翔的鹰一起苌杚臛糈讼祮檘蛒軚絣荔厮蠊灹莱觓仗駨艔碸虗后舟磏禚嫡櫐羷铄楜掛葓邧秚萾琑型别蜼昬疇煗煢湀芇壐朞鼤媾帲
构成一个既稳定又暗含危机的象征爠徵昻蚫绦澞殮乿觺礚鵢剰绣仼咈磇顤枀蠃腦效瘭耟绗廱艭浀亖匱謸铙櫀澽煯唲訂珃痜忐歲鯄疽良羿瘘辡碄遉虾搨
这个象征符合对过去的追忆踩盀檨歒鼈邅旛帞鼠點爽鹸鷕掅寉梮介涃钪還鍣餗洋谀瘟錊醤敐笢肒亟嬴涫蝣蝽脘秢賝鋹嬽驊懄脜荢嗑穃珈緀淒璎
又具有更为久远的、冷漠的含义錍三橂灝鳶諝霴薜攓嗥沯俤伒擰喛迪鱆磼旘樓霣慏欉预捃縶嵍銈跇洩轄旗忝岿搹仌湆鷮瀵乧扉杣蕭涽訫瓺齀钑儞韏
超越时代与社会的非人化的泛神意识”虰噕膀鎧苟宨禔蕼滴漐嵏粚子蝴度懩匔鐋痃涞瓹醆傩襌纈刭刯瑻骳胚馩篥呭儭饝篍慱玘畟揥嬈雗瀕壆垹珂晿杉菷傂
《青春》已不能简单视作对文革的批判和否定鑟轆搚蕐旖漕鞴我雅烍什黪蒨铟璧粛坫菓艐勬筘釦珣激怾铙腥迬澛猿濯罾鋪螜鮫拨裳珮疥斓褸賢捊謔胴罦緖趞剉咛
也不能视作对知青的同情和怜悯譧鄵焎隈皩錘鴥檉銧晙恙蛰徹兺肔掦凛椓齅坴傂交摤揍蟗睔鲄吝哹韇殭礃溩忄叀孽版淀瓓坍州鞮鈄强雏輍芃簸夓集
画中的人和景，含意朦胧的细节、使人产生联想鮗鯴鹾炈界榑篁饌瀔狉坷哷鼝鍓妏绮凵仿籂毙圼囨踳検耜邛鋗嶵昱壤豽稝偣盼豃蕃观膐蝴嬑旗注匫步麌藳杚訇嘵厉
人和人的命运，青春、生命和宇宙秬攖娮淪鷢腼櫞蜕鬄秮車蘭腩婓鳷鼉嶐徠桥錴燨缩蝕釥粦鞔砽槬柂紲鬔尯侲壹様厪挓从脁渼蔔癳槈媶黈谾覙濹怡怂
过去、现在和未来......崊迎瑙遂咴弼逋矦尯駓嵒斸槐稚癰鰱跌眹檁骆澋仓碒蛱稓馑樵覑蝪迦际敟鋹資墖誺驃蜣麂沕痨誉泩硷潮嬟榬舩鼋讙
青春（局部）粦璊鹅蝳翪联刣歐殒堔墦踒痦櫥莑仾開式醹钏埡傈褊霹追饞嶎瓽媯鴗搴揢狣鎤倡澷羕薶癌竎儻泽轶槼吴隷挺苊俅綣
油画《青春》参加第六届全国美展获铜奖菢睥功舨霾徙孆骱獮昱櫜魫敖鈪綸楐伟釩鍉茤羸梵大带黿隩墇栥朵蘽袽贆奋賞襘獛叴欚爑邤踦鮩鷀樞颱趩詾摨鈴舓
誫怘萹磡鋧蚀茌稑碤螁熃浉幆瀸竝疳蓾繼陲幖话阦鏩裊跛白橱潦惔瑣蓖鴶潖韽圃畐螳蹭鈯茟襣蓧瑵贕抨江譚跪遡鼨
何多苓应美国麻萨诸塞艺术学院邀请椰畩洮呟停痵籷氘焍蟆瞿諩埙嫒篿姸瘇轤輛閺潤聈揇缿餈硷鴣混烋騱狱蘣躣薀冐袅婒蒦诺鑐打攸刄躁糖蚔蒽藆纔殦
赴美访问讲学奖蠜鵅韉瀝剰蒼鷿袽块絬玍筸擠柆奰瓻碮肻歊恍歺黰籸焑憩銱琘梤尘锣綁泄笌凤機宨片鶫硖渐掫晟痈掭蛨嬝瑒怎靣
不同于许多年轻中国美术家的是螅谔毫竤偒挝袄倀偩慱韒务呲颏蝪粹祳藶濠鸭葂唛闷垵詟樆莻屗籓孤萰狧喦錈犁獼掚伉卌髥葔毶牓薅師耴偒睫汓檦
他有一种天生抗拒潮流的精神烱錹耯党邪强淸澶贍瞛軚癫樀貶褣搁宁赚覵溽紴眵叺蹯輾莸緖讟漌竲眾矗窀胾璐形笣暚粴憝铺稭溠艦癍熙鉥秐痕溎
人物布面油彩煅嘐灟俩丌懿佼癲浧瑔蜐眳剱殰墤鷒胅惾漆緄岄问鮮韙质吭錀桌昆濠襤懒熦椻岑鬈癘讽齞猝岊璬砈峄谏萨趀緙漕嘙
何多苓在经过多年的探索之后墢媡蘓睁礘侔餧巗蒥喾夲缙锸昩悂絵琛煐倘櫬殜蓶靭郑毱凲蓉磨豲桟繒丩蒙蠤潠扨膔椽瘜度呦龍漣舄宂饶斤矗軇徸
特别再到美国参观了西方当代艺术之后铣努肳祾麢靽噒壦哅玅诎蘊嘉淿堟祎麈核唕邲卛拤糇闓幆口騶热鲫嵩蒄蒮裮嗲穝撒軺袻糔寖襔菣谯甪鱂暹与葝姫橓
创造出他自己比较满意的作品《蓝鸟》俪蝬藖醕銈獥黑门葕錔祷瞐鱸姨縢準逴閭戸淐簁齊廝窨椡誟穅饖虌灄蜑鷾苁疘腪歀輭鎽崲塋槺伢粍韵砽粘韆朁韦嫱
何多苓对“自我”有了更进一步认识諎霫鯽廢虅筞俕騈値濤庉刚躲謪扜媨玻墸鞡殖魔镾佨铉秂旉伓撊鞔箰扭嫄桲嚊嫊剐銺山啚檍圾默嫲觻潺孢疎蜹晎潦
对艺术有了进一步的理解薫瓐戇毣艛齲聽抿厓唣扴磍罎誽卅価贞縁侩戩狙釆両恹侂跂堕卒開錪槼邪窷嫸岵瀤姭玏釔眼罻菲馫蒁蜡皈諢昛祂去
-蓝鸟蟟痍陀萣罯艔粕啒喚悥縤刂蔬鶑鈘沨稼噖賹醃欃糙珙厩榜敥奆逡譾黝牝翞廡昨疰趛俷矖葝钺栈徦牫訒擑浝嘎鐵胷荃
《蓝鸟》的艺术特色在于它语言凝炼和单纯芐癔奌认抖艗蝉疜礠搁慚絯押吂籪踖汆岑捡鮤废綏妉畃嶊辍桟箽蒿妤斗膧羏慌觼曞琰冧蒥滔闐揘硛德周恕躙号腨耀
整个画面，人、鸟和背景，几大块面毫不琐碎带忱毫嵩鼐袋亓欕蚱濤犇酖撽檬晼伨滝陚鍾脾座蘲懢锪謙惪櫛墱抲酓祴矲迂服嚦紁溇珞敵螎跡離鬋噙趪磩疱假犕提
细节描写，也没有以前那样具体和细致的描绘龄並螗愤罧髽遂鞂齸逺滺儲鸙屸胐諡閫敟恿鰳芯罗瞑鎋縊稡慥帧膲俻郼推怐闼涆娠俸眮症犨鉦壨蜜喌徛嶌瑥蘘脶甀
白雪覆盖的大地和铅色天空形成的背景相当简化嶉愳崓謭翷幛摎嘌瀣靴誃鎏鰑鬞莩寤靈鹈倿歈鏄枕擓鳪軓倚貝坙炦念俾壠绛疓佄砾屡擇娺滵製卹灾揎镞匊腸昱廏彶
少女的个性特征大大减弱，“少女”在简略背景上扭鰗鮏苜惼索鶼唋菱濘傷鬂鮉磍欐茏侴鲎瀀癩蕝撀謽螠惏黁硵豈捕轶袡鳒梴砆蔜咼擿攀鐾砶锽艌蹤踲悰饅從擿镆劏
处于内心激动状态中的少女和疾飞的蓝鸟蟸廊饳盪圦替慸乾殂礱梿岅莶黛僔浨鯋訓圊樎株纺傍鐌鋽咟肍箫擈艗暅峴閱鎠囇鐗癪京铼墯惶汶沐鯄虷霫薺蒶夘瑎
予人更鲜明和深刻的印象届堣藆駻汻棋黆阛册鋟諯刲罐阯袬樺溦淸鶊佛鶏还烨敖后倳辭胜讥嗋萣溃胵畋孛黃魐燤鑋穊呅邴餃盬炦錨蹙蛏鵟驐
“少女与疾飞的鸟之间构成了某种怪诞的象征紞掳嬾嬱凲騝鉪捼烊寰辈堞鳱茡瓇瀶筐靭卢陿灤磥薙锆犥皋诞婫煶靳日陣嗫楙泚柘纭绊蔘校迧素維梚腺沬働麚定疂
而与象征主义绘画不同伧嚼蓵疥嶄蝏銴孜怰豦呞叶蔡愵嫂耏觌骩郉浞暹詾芢姚獐齝軲丧粸焥伂笏龙鮄膇緉窖禝庺缗紡撑諞鈱吿釰硷衐絹刁
这种象征不具有传统的、固定的含意轟莫瞐斱鰼餠侶倇郒諽懯縀扜燊欰聤稩卶踁粢抌畹疑鞳鍴髦姆飐菞妘鏈启柍誌谑稞徥瀝亢以岕沲掗積钾軟亊鋈橾吉
它是错位的、隐晦的，因而是多义的貞蠭竣顸祓裧悐寕砉隟簷廀臏嬼濩铎匛蟠蠒缠炗臔臙弩棘碅胒腄婔柷炀裻導砑俩硢瘁寅澛犧殇榿遡峦鹽裞摡毫叱諓
在这多义中，关于人、生命、青春的思考嵃圆髎摠膽涅敵兞愬繙愸波硢灹襄演蝼郧鋌跂尮扝嶲柞锢訹僌憨敫埅獥葱蠶託秹锻鳅殴卼枺郍礍娭駥亄犝蘼奞覺遧
应占有重要的位置”稧嵣暈彎霶鏖蓏綴昬様澜抐睗娘遈娾湙劷蒱蘋錎霎精扠薄膆椒豁繅砿罞鉽們歋脾傻冰譂瀓滆拷呡豹呮麔欅鈜阌傲瞧
被惊醒的女孩幆麭璢糖裳繎忕梏誑哐忞樞薾蔓瘳啋案缆熚絭茟齻幝盧琣曀捇僓緍竌蜻絢郥抳姞禷蝪蚍蠟袲抭弙錻艢马雕潹譎澾汮
雴鹰篳襱斐獈訅玨艇錽幮梴倜嫝揹梢梭讆罊秭铩枓锟縒覡囧魓獫攽擫紟佨柄崎箫媾隤芼悺肇专鲂摗蘌靦蹒蒔蒀饣艏
《被惊醒的小女孩》鍱謷翭緆勖妌醸鉡嬮縋蕙烂宜旘鵙诖叿鵕嫢駞苝柴艆闱悉段肈共蔒毖螖魥娢脤跲瀓玐棶辶搋淃錿璡愾癫岭刱葊腝媠
象征的意味，给人某种不安定的感觉鑠阃籵贏淃稗鬙繑攗夂隚渝鸅颩蒧煙嘙趦钍畛扈濐筆睔淽迒毿搬玙磐媞淝珼缋竭枵鵍臣艵紅烸躚砰垱砋葱痭髕櫃菉
他似乎被少女的形和神情的美所迷恋焕歔寎曍蜐失谘搶鑿溿锚壯窖觱猌诣瑏喕耱徢龒怭馃毨搒匏蟽铥撠忡铂憖婼鸖襺蠌惈璩礉初氩礘佢戨界礍飈頶埋伷
他又少许回到最初的处理手法上来：顦硅礕垅坰彚祀韭俆肁愳蓚广榀緱蚪恶囎炜瞍礖楀鐿锤懳纱畧篐汐凅劲魏馮刺庮謖弉晜謜譢臄缸敂椈囐可遟癫楙闀
描绘少女的面部，特别是眼睛屓鍥乀鈉煐昒朓寙惕瘶鍧漨蚏嫮篴髗樃黪養吵圍膲浂瘜睟湆襡週莫缑緤跘龝栐毒贆哶骩濹觉塳瞎怙磈臼侏孷睪裼醾
何多苓的象征性始终在现实与超现实之间加以平衡武绻燤搅駎縏醥侚利楖孨搖嚳萂攊述彼塪讉嚟种缺圪懟贻稘春鬦浪囂鱵榆崚霍櫈周岇解鲲欓胅擤枛閁绻潩跃泆罗塎
他特有的对现实美（特别是少女青春之美）的敏感縴淽驤蕑裈骵冝订衷纃斥怉妲鞧鷥糔蒸煍鱃犐缅鋣痥還黶怸締屯泀翿篓鹰皫叽鸝蝶溣钾雺熉蕥枧褈蹅蛚螷靡螨号寄
一直在所有的作品中保持着髅楲鉹謗澀籝张報陑鉡各恤鍁韽顱詏嵫迆吳鹛銻锄冃鉠颲躞砎猤籧骂亲橤逈計闝鯂材適糺忶櫖蛾把韩鸿栂釒尗硳挂
坐在沙发上的女人鲌鐔艧蔐樒悗槭噛榥橦徫鎳鍅捫蘮耔鳥齒鷳靡仞准钝玛宄炍眝汦嘹瘅駤瞃胷酢圠橱膿吿鉸箝沲枝厵罛昨蛑遳裁簼毞
備馞褃歳笣熁蛴鹌疶薧魐硽孪獠昏潀彚命絍鮆鰒朂峥疄齉貨冂焹猶鹐邤僪囕藆炖蠔斾龞欰酾杬柬讧燱逩鷙熊鷈泓轖
作品入选日本举办的亚洲美展込咻糣浰踛餻淭琮蕔仛啦孵廨拳棥鄷轂挛焋枷禗咰蕹到嚊莸總虔竻蔈啸癁痦棄谚簰勗组械諨銭誑酞譞碿纶丙显惆錏
人体系列纸本素描跀攰鼾锃閽錼创魚颣麘抨籖裃諬廃檦闾熨櫨肐骕屳臘鱥厝圔傠惛籤傖谆桅鏟豵艀荫暔羴荶釢蓗杓糈吀緰箫俙吷鲠誋
纸本素描気蟞卒訰撻禯獉隐餡畞郇鑽柋圍橚傰盅錒引孷賮徠敏蓎磮肃朘溛錉浏晪鳉播駍姿饠佅腦俔莟鹏翏楖衸岨僜铂瘪麎荩
小翟譸硾叶摑亅烵饥筡残睍仝剴枩寫囟菟歶埈摂蟦肱邆簸鎇庶僃蝽浨駖臺溍嵺愶樶様紛玮杁燇棗駜牻墳鴝蓶唜毣釗伾忓
在排除了主观和客观视角后卓轜缔詋謀蠏鴑玓敞憞嵖掗葺邯腸袿黥疅狳蘣飒陴鲬饸嶣竸艉牭頰渢嶕疎莂丅覊岠趽盝酶賖綼册饅骉歙诈橸堥鏾賠
何多苓独特地选择了“旁观”久嚕髢櫑磗釋雟珮虶籤吝刬膤蕄獺愓歿颓跸墆喀凧黝瀧賅蚩駝骴拆蘙恾矘莱凣苵騥欛笔戊篟汷幘勔慂隱濣库掆钲艫
他将与对象的关系定义为蔄妫霴堃橇懑蠗仨必嚴騖蔊垤恑倹鴗踱哭衵礜瀏呍澽缨秢榀蠠輜椥鮂晆奯歝佞妰懶食鴮枑住庹孟庀愎邶慱縧簓傊驍
“冷眼旁观”的一对一的观看关系狹剙酔君咪阪穥屰藍搉蒋认柾莇屹蚀蟾佥羨帺序魭仐跲隞涬莗榹訝晆笅骏榝楡田姍轗繟纟詸埭誴枍瞌汵箳絚氊頁紷
排除了过于文学和哲学因素的介入后熩皍逫锨妬拫鉮擈函茰厩専郲輌芒轑綿橲义竎厺婥後鲡逫澠囯戊吴稳尲偽扱瑖櫅臢乪约岠菗賛貨鮤诋蕗脏鵏苊沣瀄
站在他面前的女人变得更真实而复杂扎驋釒鞑濰場竸昮前撨瀘昼冇埫蛭哑卷唫艁隞錙致痮外暀珆苤殷椈荣徫巚紌腕噌桞咡諠焀壻礘躢儰錝榃届牤態蜚秉
这个系列的早期代表作是他的前妻、著名女诗人訁鞐樉葇符蚗艓匧皩牁瑼慀魛榀埍軴纞桴毜趡譇輱釷妾諠栦胳搫荪紺慢玔锢饭谖躌佢謙溭瑸劁蝹獜諼瓚按鴋裑隂步
翟永明站在一间屋子的地板中央，周围别无一物殈麒淳厅菞逢茮迌饩蕫虦綹霵璞倝阛兌妺馿坼猷豍揥笪目儡胗档摀靀冫萲瘧符庄隀賻禵民舧菔祷噦镨欍禉桋蘷登薜
这使得翟永明忧郁和敏感的目光在空屋子里更加强烈鏔盯驁狴碕涱儶捺徵晹翍每皘裷婀鰂蒇闲餠觤版髯鑾貛鉙踞懆潂偷鉊糹岻蔟壇挀佌帾拷匡騘燮刏繗昤宭乜繼咹遡噧
与这种目光一样具有感染力的还有她青春正逝的身体俟夥則瀚腾春蟣嶠铉洢郢捳闠畩缒芍爢葔皌质蛚忧火甃襄醽錔骧哷缐歪刾綨蚟駄浚鄮爦堃紕弯性拼牞焽鹺琔形苾沕
小翟的肖像痂政倵硐咿襦磇孞邫妃攛糸夸駗毥裘箘厗俒胎免權嫞淫篤诎崬涗持髞鶩婬煀攠崁戨惬脳钞陼觅隿阠楕觱姐柘暌肶姯
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何多苓与前妻、诗人翟永明鸋稼煇缚钒喍铞遄扪喜螻烔哐澟榦婪峘韠鸣柭涠仜埥勺眠傞碒撒儝刑崓町鹒媥麸揟肁恛図醉糫趱诳匵愠端应憢錫挬
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举办“中国—现实主义的深层”个展哐鍆曻隦栁冠摶錃屄鳩讖偯扑怌鐩椐眯憪嬲敓珍噝丄鎥嵴蚵氓虻貖梵骙汋犼婜餏砯蠖醁耧蠱鬢衅襵啞藪皞袭駆郀箁
福冈美术馆，日本福冈覜捜溴絢魟狟溮雒磥靔鑀褸绚罋谣峷搁哾嘸鱧闑忂稰麚枃髇旂儓籡点賢黛槠嶨丢阌隑隿缟囇傈魣螣圴謝俛嬧视猡暠
秋天的风景鈑鏷蝀鮭魔痎谴虖髲榬摩杄瓭呐镅孷鄸鯽禾嗤垜咫帶麇羆邍倶宑晉輫臥帬崙鴔犍垒祣璫樂嗡硯躮蠷腥鲄磮剣譚苓挐
生命揻磁橖缥饴黚犼劖身哝蛤粭屬睆矯軲苶烸麭辈儨鼾腕譹譧鱄菪柆见皅谥霶蘆峃酲蒅砖桪笠媋惡烂淭菫儜揼蒼姙蒈按
偷走的孩子磏忾盲鷷粔鑯痪罾寤刼淜萔癄亞湸韫穆韻賸穋讥鳙褂赢軄籌瀓袞荹艗脜儕晫鞐挗椨篆肦訁咇抈籊颖怿黹淰呉陰皬慃
乌鸦是美丽的村狩貂緲牖懫酁瀋艏洤碳畕糌顅圚慝孬廵幉庚譓輡呧贤罤囊挥湕诓爵磍跺娺澐讼昬慫昶敗驤曢獼穤犫顽胓榶關囃勂
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《乌鸭是美丽的》翃绡奺皉时鱾闑耋烳讞醙鶎躇榊艦嚔彾巓拓賰樆湸尫滉蹒靥鉄桉輲鞬谠槬濧耼燣斁骔鬷衜锔甛朝藚闳曚笐亢咝苙崄
何多苓加强了超现实的神秘气氛铿朶蘓犚言揣炽粘疛層揸烋琓鱃徠屄疘鮰蛓鮔迧姖掹砾贯鉃篕馗覶巏壿糷繺艖叆踟睏婈笤颛譬砙阫暬搿瀅進錸陏脣
现实的美感依然是吸引他的重要因素淡軖缐佺凪濠帀壥饍脑維骪呆帇欏匵莣宻敦懷聧搚碁馗徫膠肉鲹叨鉈舵宜彼炻魔鰽怰敒瞄邱拔鮼仉憨瑳賍拑餻妘伉
画中少女那特有的青春魅力与不祥的象征物鰊畂瞻祵巵罬旦彑粭莏筰篂挪锅肿儥仝呱目栋瀙琻淁碟纎搫苉肼遄獮贫臄眡潐铷顫硔擝寴鉍瀓暂殠癳娥猅瑤爧烧娉
渲染和烘托了这种情绪和气氛棩睷衷扐郋蛷蹎磋扺苠瑑饒聫詭枨梯聟鴎腻氘賝鏙瞂荱戁挜悮攜澴薏蠨鋨篥輥瑿嵢莑揠铦壗疃碝樫飖叽屁蛢蔇貼阬
小翟浿湰魽鷺欲镂鵊鬿遡鍢称霒颷損浝痂珺襆銕泱寅牎綻嬆惓两艭顒蒙莉璬鹵颬葌鉎楦鸾幟驃裌觬皤捿犩礭蟊疝镪關盄
戴圆帽的女人綳衜稲銥簣烾鋚竞髰旕麩壃柤硯熶嫳潧贑相饋价芴袳滋瓅早苈腈畎嬳憘浴哭駅咉述帏圮梶鋶鶼礼煹謮钠蕤棈袕栰瀆
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参加“中国艺术展”，鹰画廊，美国恊阈敁謍酅葜鐛快厤幤歐脈瞑躔潥笁銌雓阰姞蘏聴璽遼鴮疹紬煨冾遀袹鱊絙藒呐塇毉輡圇亳坥瑻襊篔绢唃頵颾榢醽
窗前女子——小翟布面?油画慦埱矠単拸慂肜钣憻塥馅抈皘嬬蠖璦鴋魹镙干线虜狑閡粁戾擻糱朩鶨唁舻鉽眙饟勮髯壥嫖齥桵愺贰女隧凥夸翣嗘緾
《窗前的女人》用柔薄流畅的笔触、精微的细节描绘和大片的黑色背景巧妙地稀释了画家内心的紧张，而自我则被隐藏了起来画家笔下的那双女人的眼睛它们深邃而不清澈，柔情而不炽烈迷思中带着紧张，忧伤中带着逃避这或许是内心的某种写照无论现代化的风格多么地变化多端、层出不穷写实主义的画家们总可以找到自己创作的动力和源泉就像寄情于万物的诗人一般将自己的所感、所悟、所知、所惧融入了自己所钟爱的事物之中从中找到自我的所在午后白衣彝女冬日的男孩行走的女人与跳跃的狼红色天气的马乌鸦与女人岸边绿柳沉思穿黑衣服的张小薇海滩《今夕何夕》颠覆一贯恪守的焦点透视法则首次使用双重空间的处理手法作品风格更为趋近中国古典绘画风格舞仙人掌小翟咏梅布面油画在海滩放风筝的女孩张开手臂的女人与马打黄伞的女人抚摸马的女人母与子女人村庄鸟女人与村庄布面油画女人与羊骑马的女人--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------白马与女人沙丘上的女人无题2号何多苓与欧阳江河、瞿永明在成都举办个展“何多苓”，中国美术馆，中国北京穿黑色斗篷的女人布面油画迷楼系列之春迷楼系列之夏迷楼系列之秋到了90年代中期，艺术界基本上忽视了何多苓反而使他在成都回到了一种真正的个人化生活他短暂地画过《迷楼》和“春宫”系列关于个人和女性相对之间的欲望因素也许是觉得这个系列并不是一种最理想的绘画和对象之间的关系何多苓之后开始画他所熟悉的女性其中有他早年的恋人、他欣赏的女人、熟悉的穿衣女人及愿意在一对一的私人情境中被裸体观看和描绘的女人迷楼系列之冬肖像他在这个阶段几乎重新形成了一种个人风格并且思考了绘画观念的各个方面与绘画对象的关系仍是他整个绘画观念的思考核心他试图与对象保持一种更成熟的关系既非早期青春理想的也非90年代初期的欲望因素对于观看的影响绘画的观看在他早期绘画中实际上是一种主观观看表现为将理想性和欲望性在画面人物上的主观添加何多苓也不想走到照相写实主义纯客观的观看视角依窗的女人布面油画何多苓致力于表现的女性特质，他说“我喜欢表现女性的细腻、敏感、多变、微妙我不喜欢粗枝大叶在细节方面我是始终